以上说的是演员和主持人共用一台效果器，操作起来比较麻烦，如果有条件的话也可以让主持人单独用一台效果器，这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了 。大型演出中音响系统中一般都有2台以上效果器 。
3、制造特殊效果：
上面说了可以让主持人单独使用一台效果器，除了调整效果外，我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果，比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》，中间有个“去吧??”的回声，我们就可以使用一台效果器调到延迟效果，然后调好延迟时间、延迟深度等，假如这台效果器输入到一个调音台的22路，那么我们可以先把22路的通道静音开关打开，但是通道推子却要推到合适的位置 。等到演唱到“去吧”时，快速关掉22路通到的静音开关，然后在很短的时间内再打开22通到静音开关，让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这句歌词进行了延迟、回声处理，于是这句歌词就有了几句回声，变成了“去吧、去吧、去吧??”，同理一些演出演员在演出完毕，说声：“谢谢”时，有些音响师喜欢给这两个字加上一个回声的效果处理，就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢??”，让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢 。
4、一个系统中使用多台效果器：
有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声，原因是：如果我们使用了一台效果器处理人声时，效果开的太小了，觉得不够丰满，水分不够;效果开的太大了，又觉得能听到延迟和拖尾声了，这样会破坏作品的出色性，怎样解决这个问题呢?后来有的音响师就同时用2台或多台效果器对人声进行处理，这样在听不到延迟和拖尾声的情况下，还可以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分 。当然这只是一种 *** ，不是所有音响系统中都有条件配置这么多效果器的 。
5、关于乐器效果处理：
虽然效果器主要是用来处理人声效果的，但有些乐器等声源也需要进行效果处理的，比如：小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需要进行效果处理，否则这些乐器的“色彩和光华”就没办法发挥出来了 。关于哪些乐器需要进行效果处理，这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了 。
05 使用数字效果器时应注意的问题
1、在工程当中，为了美观和专业，我们往往喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似合理，实际上由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里那么多设备，再加上从机柜到调音台之间还有很长的连接线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用 。所以较好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒等设备叠放在一起 。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果;再一个最重要的是减少了干扰 。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验 。
2、如果调音台后面有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台标准电平不相符时，可能会造成效果器信号严重失真或信号电平不足 。
3、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活 。
4、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到2秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的 。
5、我发现好多音响师喜欢把效果器当延迟器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器调在第51程序(延迟效果)来代替延迟器，调整得当虽然也起到一些作用，但是一则不是特别大的场地根本不需要延迟器，二则效果里的“延迟”只是一种效果处理，根本没办法完全代替专业的延迟器 。这个还希望大家注意 。
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