首联 。开篇便是诗人特异的敏感 。秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄 。无限悲苦 。残灯照壁 。墙脚边络纬哀鸣仿佛是在织着寒天的布 。提醒人们秋深天寒 。一个\"苦\"字给全诗定下了基调 。一直统帅着全诗 。迥异于常人的想象乃至幻想 。伴随着夸张 。引出了下文的内容 。
\"雨冷香魂吊书客\" 。诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面 。而且有画外音 。在风雨淋涔之中 。他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂 。在唱着鲍照当年抒发\"长恨\"的诗 。他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释 。诗人表面上是说鲍照 。实际上是借他人的酒杯 。浇自己胸中的块垒 。志士才人怀才不遇 。这正是千古同恨的事情 。艺术思维的逸出常轨 。遣词造句的刺激狠透、修辞设色的惨淡经营 。意象结构的古怪生新 。乃是本诗的特点 。
后世名家对此诗也多有赞誉 。如《昌谷集注》所言：\"衰梧飒飒 。促织鸣空 。壮士感时 。能无激烈！乃世之浮华干禄者滥致青紫 。即缃帙满架 。仅能饱蠹 。安知苦吟之士 。文思精细 。肠为之直？凄风苦雨 。感吊悲歌 。因思古来才人怀才不遇 。抱恨泉壤 。土中碧血 。千载难消 。此悲秋所由来也！\"给予高度的赞誉 。以及《四库全书总目》：\"所用典故 。率多点化其意 。藻饰其文 。宛转关生 。不名一格 。如\"羲和敲日玻璃声\"句 。因羲和驭日而生\"敲日\" 。因\"敲日\"而生\"玻璃声\" 。非真有\"敲日\"事也 。又如\"秋坟鬼唱鲍家诗\" 。因鲍照有《蒿里吟》而生\"鬼唱\" 。因\"鬼唱\"而生\"秋坟\" 。非真有\"唱诗\"事也 。循文衍义 。讵得其真！\"
其他观点：
李贺的《苏小小墓》是其最经典的一首“鬼诗” 。为他赢得了“诗鬼”之称——
《苏小小墓》
幽兰露 。如啼眼 。
无物结同心 。烟花不堪剪 。
草如茵 。松如盖 。风为裳 。水为佩 。油壁车 。夕相待 。
冷翠烛 。劳光彩 。
西陵下 。风吹雨 。
.
无疑 。鬼已是人的死亡 。或者说 。鬼是人的过去：已经经历过人和人世的某种看来凄然的存在.
墓地证明她已经离去 。然而墓地也证明她还在人间占有最后的一个地点 。
最后的恋栈？
然而墓地更是某种意义上的置之死地而后生：神一般进入永生和永恒——是诗歌打通了生死 。是心和灵魂 。
对比是最残酷的天才！
生的荣光 。何其短暂？幽兰上的露珠 。何其美丽？却不过是一双哭泣的眼睛！你一定能看到 。你仿佛能看到这眼睛后面的内心！
然而又是如此的不忍直视！
这世界竟然让人弃绝如此 。生无可恋 。一定与人类某种命定的苦难有关 。一定也与存在的那些闪电般短暂的幸福有关 。甚至连骷髅也仿佛不愿复活——“无物结同心 。烟花不堪剪 。”
生死两茫茫 。一拍两散 。却又何其惊人的相似：“草如茵 。松如盖 。风为裳 。水为佩 。油壁车 。夕相待 。”
一种生与死的搭台还是拆台？一种生与死的相互记忆还是指责？生对死要求的反讽还是死对生的恋栈？一种生与死的真理式的神秘隐喻？带给人一种不能释怀的压抑和疑问 。也带给人一种久久不能平服的警惕 。
冷翠烛 。微弱的光彩在阴森的风中摇曳 。风吹动泪雨！——
“人是一种无用的激情！（萨特）”
有如一篇阴冷的判词！
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