如果将叶芝和龙沙的两首诗进行比较 ， 我们可以看到 ， 叶芝将龙沙诗中直白而繁杂 ， 甚至有些啰嗦的部分 ， 进行了改造 ， 从而使其显得更加简约 ， 更加生动 ， 整体感更强 。整首诗共分三段 ， 前后两段像两座山峰遥相呼应 ， 中间那段又使整首诗不乏变化 。在平静的叙事中 ， 读者逐渐能感受到“你”在一步步地衰老 。而最后爱神的出现 ， 就整个气氛来说 ， 与其说是 “扬” ， 不如说是“抑” ， 这个发生在“你”身上的衰老的悲剧在不断加强 ， 连爱神也只好“在群星之中掩藏起面容” 。作者用这样一句话结束整首诗 ， 显得既有力又含蓄 。
但是 ， 经过流行歌曲改编的歌词是这样的：
当你老了 ， 头发白了 ， 睡意昏沉 。当你老了 ， 走不动了 ， 炉火旁打盹 ， 回忆青春 。多少人曾爱你青春欢畅的时辰 ， 爱慕你的美丽 ， 假意或真心 。只有一个人还爱你虔诚的灵魂 ， 爱你苍老的脸上的皱纹 。当你老了 ， 眼眉低垂 ， 灯火昏黄不定 。风吹过来你的消息 ， 这就是我心里的歌 。当我老了 ， 我真希望 ， 这首歌是唱给你的 。
改编者将原诗删去许多行 ， 还进行了改编 ， 比如“风吹过来你的消息 ， 这就是我心里的歌 。”这里表达的信息似乎是“我”对“你”的思念 ， 难道作者对茅德·冈的爱 ， 对方不知道 ， 需要借着风来传递吗？如果是这样 ， 这两句话真是把这首诗矮化成了一个俗套的故事 。而最后增加的这两句话 ， “当我老了 ， 我真希望 ， 这首歌是唱给你的” ， 又将“当你老了”的叙事角度进行了逆转 。这样一来 ， 前面的语气骤然失去力量 。不禁要令人怀疑 ， 诗人的所有“希望”难道只是要给“你”唱一首歌而已？
“我认为 ， 在给这首歌打字幕时 ， 在作者一栏上写下‘叶芝’的名字 ， 是对诗人声誉的贬损 。”黄德海认为 ， 改编削弱了原诗的力度与层次 ， 使《当你老了》沦为了一首扁平的倾吐小情小调的“小作品” 。
叶芝身上的精神特质 ， 与爱尔兰的精神特质 ， 存在千丝万缕的关系
和诗歌相比 ， 叶芝在戏剧方面的成就往往被忽略 ， 诗人黄灿然认为 ， 叶芝的戏剧创作成就同样很高 ， 戏剧创作是他作为社会活动家参与公共生活的一个载体 ， 也是其文学活动的重要组成部分 。
叶芝是20世纪初爱尔兰文艺复兴运动的领袖 。1894年 ， 29岁的叶芝和格雷戈里夫人相遇；这位夫人成为了他的朋友和惠顾人 。1899年 ， 他们一起在都柏林成立爱尔兰文学剧院 ， 叶芝成为该剧院的主要剧作家 。剧院演出的第一批戏剧里有他的剧作《凯瑟琳·尼·霍里安》 ， 由演员、叶芝心中的“女神”茅德·冈担任主角 。1904年12月 ， 这个剧院易名为艾比剧院 ， 也被称为爱尔兰国家剧院 ， 它成为爱尔兰主要剧作家和演员们的“旗舰” ， 爱尔兰文艺复兴运动的中心 。叶芝的其他剧作有《伯爵夫人凯萨琳》《心爱的国家》及《国王的门槛》等 。
历史上 ， 也许从来没有一个人 ， 像叶芝那样 ， 是按照自己的精神气质塑造了一个国家的精神气质 。这话听起来颇有些夸张 ， 可是仔细读一读他的作品 ， 再去了解他的生平故事 ， 他所喜爱的 ， 厌憎的 ， 经历的 ， 思索的……就会恍然发现一个有趣的现象：叶芝身上的精神特质 ， 与爱尔兰的精神特质 ， 存在千丝万缕的关系 。
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