规矩
剧本的安排十分戏剧性 ， 和现在“场面电影”真是截然不同（社会文化语境的转变） 。《黄金甲》里张艺谋在谈论“规矩” ， 任何人都要承认皇权的威严 ， 遵守皇权制定的规矩 ， 不然 ， 哪怕是至亲的人都不免受到严厉的惩罚 。在《红灯笼》里“规矩”更是无处不在 。可以妻妾成群的老爷就是所有这个院子里所有的规矩 ， 所有的人的命运都掌握在他的手里 。背叛他 ， 代价就是失去所有条件 ， 甚至生命 。而老爷本身 ， 也是规矩脚下的臣子 。老祖宗的意志通过规矩将后代世世殉葬 。
台词
我发现这部片子的台词其实写的非常到位 。信息量非常大 ， 但安排的又不突兀和拖沓 。比如颂莲刚被娶进门的时候随管家去每位太太房里请安 。这几场不但将几个太太的形象做了初步塑造和确立 ， 更是通过他们之间的对白将颂莲的身世家境通过简短的对话加以明确 。年龄（19） ， 背景（洋学生 ， 大学没读完） ， 家庭（父亲亡故 ， 母亲是继母）等等 ， 十分干脆利落 。
人物
颂莲的形象十分生动 。开场的一个长镜头 ， 巩俐的表演真是十分到火候 ， 将人物不屈但又无奈的境遇表现地十分到位 。然后就是她自己走进陈府不做花轿 ， 面对雁儿的挖苦不卑不亢 ， 显示了她的独立性也坚韧性 。她了解作为女人的无奈 ， 嫁给富人做小老婆“女人不就那回事” ， 同时她也清楚自己的地位“我被封了灯还是太太 ， 你总归是丫头 。”她似乎妥协于这种命运的无奈 ， 但又在自己的权益上进行不懈的争取 。这样一种有些矛盾的双面性是她性格上最突出的一笔 。
除此之外 ， 大太太的“古董”性 ， 二太太的菩萨脸蝎子心 ， 三太太的不甘寂寞的戏子之心 ， 都表现的有点有面 。比起今日一些大片中的人物塑造 ， 真是皮肉丰富多了 。
今天是第二次看《大红灯笼高高挂》 ， 在宿舍和倩一起 。割却一年前初识的震撼 ， 现在可以更好地思考这部影片的好处 。最喜欢的还是它简洁的叙事风格 。寓言的文字总是很精炼的 ， 何况是政治寓言 ， 这种隐匿和保留也恰恰成就了它的精彩 。点到即止 ， 不事渲染 ， 完全靠场面调度、镜头语言、音乐音效来营造压抑感 。长镜头和固定场景的应用又很自然地把观众代入了叙事 ， 仿佛故事就发生在自己身边 ， 就是真实的日常生活 。
所有的东西都是象征 。灯笼象征什么呢？权力、名声……种种人们热衷的“身外之物”（这里没有金钱 ， 在四合院本身就衣食无忧了） 。三位太太就是性格各异的个人 ， 他们有砝码、有野心 ， 也许想尽一切办法能得到这些东西 ， 但缺失的是自由——他们不能为“人”的原因 。而这又恰恰是从他们来到四合院那一天就注定的 。选择了金钱 ， 放弃了自由？也许吧 。至于大太太嘛 ， 她肯定曾经辉煌过 ， 但现在不得不退居幕后 ， 成为那些古老的“规矩”（见下）的一部分 。
只闻声不见人的老爷也是人物设置上的一个亮点：一方面让观众将注意力集中在要着重表现的个人的命运上 ， 同时又暗示 ， 操纵他们命运的是个看不见的（无形的）力量 。（机构？体系？国家机器？）这个力量喜新厌旧、贪得无厌 ， 想起来的时候会爱抚你一下 ， 给你一点好处 ， 就像对待小猫小狗一样 。你可以撒娇、闹脾气 ， 但是你绝对不可以背叛 。也许追忆往昔甚至向往外面的世界都是默许的 ， 可一旦作出实质行动 ， 等待你的就是“封灯” ， 就是死人屋的审判 。
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