从唐诗到宋词 ， 姜夔与杜牧为扬州同题作文 ， 构建了两种极致的美 。杜牧虽明珠暗投在颓势已定的晚唐 ， 但他和唐诗 ， 自始至终洒脱明朗 。“春风十里扬州路 ， 卷上珠帘总不如”是鲜衣怒马意气风发 ， 到了“十年一觉扬州梦 ， 赢得青楼薄幸名” ， 依然是人生得意须尽欢的唐诗气象 。
杜牧的灵魂向外 ， 姜夔的灵魂向内 。相比于奔放 ， 姜夔更擅长收敛 。相比于朗朗上口广为传唱 ， 他更愿意在孤寂中实现一个人的美学理想 。一句“波心荡、冷月无声” ， 动静相衬 ， 至“念桥边红药 ， 年年知为谁生” ， 收得清冽而果决 ， 回响绵绵 ， 千百年不绝 。李白的月亮在床前 ， 杜牧有二十四桥明月夜 ， 而姜夔的月亮在水中 ， 那一轮亦真亦幻的水中月 ， 是属于姜夔的忧伤 ， 一种身世上无可奈何的压抑和精神上固守的清空 。
他在豪放与婉约之外 ， 自成清空一派 。
步履不停 ， 从扬州到合肥 ， 黍离之悲与日俱增 ， 而词境依然不离“清”与“雅” 。姜夔的自度曲《淡黄柳》 ， 让合肥的柳色定格为宋词的经典画面 。
客居合肥南城赤阑桥之西 ， 巷陌凄凉 ， 与江左异 。唯柳色夹道 ， 依依可怜 。因度此阕 ， 以纾客怀 。
空城晓角 ， 吹入垂杨陌 。马上单衣寒恻恻 。看尽鹅黄嫩绿 ， 都是江南旧相识 。
正岑寂 ， 明朝又寒食 。强携酒、小桥宅 。怕梨花落尽成秋色 。燕燕飞来 ， 问春何在?唯有池塘自碧 。
以“淡黄柳”为词牌名 ， 正面描写柳色 ， 只有“鹅黄嫩绿”四字 ， 却胜过千言万语 。柳色如烟 ， 四季流转如故 ， 流离失所、寂寞清寒中的人 ， 却只把春意当秋凉 ， 一句“唯有池塘自碧”戛然而止 ， 寒意却瞬间弥漫开来 ， 多少落寞无限萧索 ， 岂是举杯消愁足以化解 。
合肥的柳树 ， 此后年年 ， 依旧鹅黄嫩绿 ， 而不流俗 ， 像极了姜词的风骨 。
姜夔与合肥的缘分 ， 更因为一段众所周知的初恋而难解难分 。在咏物、咏史之外 ， 言情更是姜词的重要主题 。
那么 ， 一个以清空为追求的词人 ， 如何表现爱断情伤?姜夔给出了自己的答案 ， 存世八十多首词作中 ， 有二十二首是在反复追忆那段一去不复返的恋情的 。晏几道的闺情 ， 是琵琶弦上说相思 ， 柳永的离愁 ， 是执手相看泪眼 ， 而姜夔是日有所思 ， 夜有所梦 。
鹧鸪天·元夕有所梦
肥水东流无尽期 ， 当初不合种相思 。梦中未比丹青见 ， 暗里忽惊山鸟啼 。
春未绿 ， 鬓先丝 ， 人间别久不成悲!谁叫岁岁红莲夜 ， 两处沉吟各自知 。
踏莎行
自沔东来 ， 丁未元日至金陵 ， 江上感梦而作 。
燕燕轻盈 ， 莺莺娇软 ， 分明又向华胥见 。夜长争得薄情知?春初早被相思染 。
别后书辞 ， 别时针线 ， 离魂暗逐郎行远 。淮南皓月冷千山 ， 冥冥归去无人管 。
那是车马邮件都很慢的年代 ， 说再见 ， 也许就再也不见了 。“春未绿 ， 鬓先丝” ， 但梦中人停驻在最美的年华 ， 和自己的青春一起 ， 在记忆中永恒 。纵有牵挂 ， 纵有不甘 ， 也只能承受这样的结局 。此前词人的情深意切 ， 多是单向的倾诉与表达 ， 但“两处沉吟各自知” ， 是心心相印的双向思念 ， 也是无力改变现实后的彼此成全 。
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