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泼墨法
8、积墨法是与泼墨的一道相对而言的，是一种由淡则浓，由薄则厚的多层墨法，是前一道墨干后再画后一道墨，层层添加，能增加画面的苍郁厚重感 。
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积墨法山水画
9、破墨法是趁第一道墨未干前加第二道墨 。可以重墨破淡墨，亦可淡墨破重墨 。它的特点是浓淡，干湿相互破立 。墨色融合，渗透变化，极有润致 。
10、画山水用墨的一般的规律是：画线画点用浓墨居多，皴檫则浓淡可以兼用，渲染用淡墨居多 。焦墨（燥墨）多作浓墨的辅助 。滋润处用湿墨，醒提处用焦墨 。蘸墨不要太勤，一笔墨把它用光方可出现干笔，调子才能丰富 。
11、设色：设色山水有浅绛、青绿和没骨之分 。青绿山水中又分金碧、大青绿、和小青绿 。浅绿山水：它是在完成勾、皴、点、染的墨笔山水的基础上敷以淡赭来表明山川树木的气氛和彩色的 。但一定要浅，也有与长青、草绿结合着用的，一般不用石青、石绿 。
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浅绛山水画
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泼墨重彩山水
12、没骨山水：此法不用墨打轮廓，直接用颜色画 。但是用笔、用墨较难，现在很少见，有时在画远山时亦可试用 。初学不易掌握 。
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没骨山水
13、青绿山水：青绿山水的特点就是要减少皴法，渲染石青、石绿以前需要打底色，目的是起衬托作用，使青绿色既厚重又鲜明 。小青绿山水的画法是先用赭石打底子，然后另上花青和草绿，最后上石青、石绿 。
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张大千青绿山水
14、大青绿山水只勾而不皴，一般是用赭石和石朱砂打底子，着石青、石绿要分几次渲染 。如果在大青绿山水上勾金，便成了金碧山水了 。
15、在传统绘画中，也有在浅绛山水墨面使用淡石绿或石青的，显得别致秀润；有的将石青石绿渗和使用，有的加进一些花青或草绿，越到后来用法越灵活，实际上是把浅绛和青绿结合起来了 。
16、我们在总结传统绘画设色 *** 的同时，可以借鉴西洋绘画中的色彩关系和水彩画的表现技法，以达到“推陈出新”的目的 。
17、山水画设色的一般 *** 是：首先完成勾、皴、点、染，墨既足，然后敷色，上面所提到的“染”字，系指在勾、皴、擦、点的基础上，用不同深浅的墨染出石的结构和明暗关系 。
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18、除先墨后色者，亦可先用色点染后勾墨（或先以淡墨点染后勾重墨），也有先用墨勾皴趁湿染色的，此法即打破了传统的设色 ***，使色墨交融，生动华滋 。
19、设色要反复大关系，色调要统一 。渲染颜色不要把色彩调得很浓或一次完成，要多次渲染才能丰润 。如渲染后还不够厚重，可在纸的背面加染颜色进行衬托，这种 *** 叫“背染” 。渲染时直接用原色染的不多，一般要用几种色调配或加点墨使用 。此帧设色与渲染协调统一，白云以白粉背染自有韵味，天空以赭墨背染则显深邃 。
20、设色的顺序一般是先上水色，后上石色 。石绿一般表现阳面，石青表现阴面，两色可以掺合使用，也可以互相罩染 。要注意颜色是补充墨的不足，墨是颜色的骨干，使墨和色融为一体，交相辉映
三：中国画荷花水墨画教程
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