怎样欣赏吴昌硕的画？( 二 ) _经验知识

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要注意叶片的结构、疏密、动势表现。
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根据画面的笔墨结构和布白要求作最后调整。以苔点突出画面的节奏和动势。

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调整过程中。部分叶片需加强墨色。使墨色的节奏变化更强。点苔时也要注意大小、疏密及笔势的衔接。
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临摹过程中。要注重笔法、墨法、用水法。尤其注意画面的布白和边角关系。

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吴昌硕
（1844—1927）
浙江安吉人；
初名俊。又名俊卿。初字香补、芗圃。小名乡阿姐。中年后更字昌硕。遂以字行；
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。\"后海派\"代表；
杭州西泠印社首任社长。与任伯年、蒲华、虚谷合称为\"清末海派四大家\" 。
吴昌硕出生于书香世家。自幼受诗书蒙养。勤学不辍。
十七岁时。家乡遭遇镇压太平天国运动。为躲避战乱。吴昌硕在浙皖一带流亡五年。切身感受到生活的疾苦。由此磨炼出坚强的意志。为其日后的事业发展打下坚实基础。因当时避难于石苍坞。遂号苍石、仓石、昌石、昌硕、仓硕。
二十二岁返乡后。与父亲开垦芜园。常习金石篆刻。乐此不疲。故号苦铁、苦铁道人。
二十九岁始离开家乡赴湖州、杭州、苏州、上海等地寻访师友。先后拜大儒家俞曲园和金石学家杨见山为师。自识“寓庸斋内老门生” 。以刻印谋生。故号五湖印丐。
三十六岁时。经友人书荐结识海上画派领军人物任伯年。过从日密。终成莫逆。一生保持亦师亦友的微妙关系。任伯年提点他“不妨以籀写花。草书作干。变化贯通。不难其奥诀也” 。为吴昌硕画风的确立起到了重要作用。
三十九岁时。得友人赠古陶罐。故自号老缶、缶庐、缶道人。于苏沪期间。因怀念芜园生活。又自号芜青亭长、破荷亭长、破荷道人。
五十六岁时。任江苏安东县令。因不善逢迎。无意官场。一月即请辞。遂刻有“一月安东令”“弃官先彭泽令五十日”二印。
六十九岁时。正式以昌硕字行。刻印“吴昌硕壬子岁以字行” 。并被公推为西泠印社首任社长。晚年因听力障碍。故号大聋、聋、聋道人。又因只有三根痣须。遂又号无须老人、无须吴。
吴昌硕求索一生。诸艺融会贯通。创金石写意画新风。成为中国近现代美术史上集诗、书、画、印“四绝”于一身的大成者。又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“后海派”领袖之一。作为承前启后的一代宗师。享誉中外、影响深远。与齐白石、黄宾虹、潘天寿并称近百年来中国画坛借古开今的四大名家。
其他观点：
【文藏来答】
吴昌硕的作品里。有和煦的东西。有雍容的瞬间。也有将人类悲情的即时即觉幻化为雄健刚强的风格。以及笔墨之中呈现的横扫千军的霸气。吴昌硕画作设色大胆。又永存诗心。然而这背后却是他饱受动荡的一生。
丰满的色相?永恒的诗心
总觉得吴昌硕与马蒂斯有许多相似之处。马蒂斯出生在一八六九年。作为野兽派代表人物。他以雄浑华丽的艺术风格示人。画作用色热烈、鲜艳。

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清?吴昌硕?花卉蔬果图卷（局部）纸本设色?纵二七厘米?横四三八·九厘米故宫博物院藏
吴昌硕则引入西洋红。大刀阔斧地用大红大绿。设色大胆。从本质而言。吴昌硕的艺术形式与审美情调基本是传统士大夫的。也有浓郁的市民情调。又有文人画气息。创造了一个浓烈浑厚的风格。两人的作品。都流淌着大写意绘画的气质。也都很少看到内心的挣扎与苦痛。就如站在吴昌硕作于一九〇八年的《花卉蔬果图》前。我被这一百年前的花卉蔬果所吸引。据说当年沪上曾有「家家缶翁。户户昌硕」的盛况。当吴昌硕援引寻常花卉蔬果入画。这是一种生动的表达。蔬果带来的生活气息也是诱人的。