而华而不实 。在我注意到未来篇的大反派白兰 。一个将世界掌握在手中的黑帮头目 。一个意图毁灭人类的全知全能的王者 。竟然是一个身材清瘦、发型杀马特、爱吃棉花糖、眼底还带一抹纹路的年轻帅哥的时候达到了顶峰 。
如此这般 。一群迥然不同的读者就这样被家庭教师吸引 。闯进了传统少年漫画读者的视野之中 。
这样的不期而遇并不美好 。反而伴随着争议 。
事实上这个争议说来话长——至少能追溯到的时代 。那段故事想必大家都非常耳熟 。我不再赘述 。
总之 。在传统的少年漫读者眼里 。jump每况愈下都是杂志为了面向女性读者 。尤其是腐女读者低头的结果 。
这样的不满被忠实地反映在日文伪基百科的“少年jump”词条中 。详情可参考：
因此 。家庭教师作为个中代表自然是首当其冲 。受到了强烈的批判 。什么“没有搞笑的点子了（ネタ切れ）”啊 。什么“战斗都是糊弄啊（露骨な都合主義）”啊 。甚至还有“Reborn的形象抄袭”（？？？）这样匪夷所思的批评 。
核心原罪就一条——没有原来少年漫画内味儿了 。
在2020年的中国 。这些事是不是看起来有点眼熟？
同样是不同人群碰撞引起的分歧 。只不过日本那边和性别的相关性更大一些 。我国和年龄世代相关性更大一些 。
但是究竟什么是少年漫画的“味道”？谁有权定义？谁又有权改变？
这说到底是一个关于 。关于市场细分 。乃至关于文化产品更迭乃至关于大气候大环境的话题 。
还是说回作品本身 。
8年时间让它从最开始的哆啦A梦式校园轻喜剧逐渐演化成了标准jump式王道战斗故事 。直到结尾三话再倏然间重拾初心 。回到最初的轻喜剧风格 。
因为风格转型和作者天野明自身的短板 。战斗这一块一直到作品结束都存在很多问题 。
从黑曜篇到继承式篇 。不断给守护者们更换战斗方式 。不断完善战斗系统 。等到这些终于搭建好了 。彩虹篇又让大部分角色路人化（甚至包括狱寺和山本） 。
战斗的设置以一对一擂台赛为主 。未来篇小有突破挑战了潜入作战、城区攻防等形式、彩虹篇玩了一把限时乱斗 。但终究笔力有限 。略显潦草 。
以及强行智斗和解说这些事……大家就要求别太高了 。
反倒是战斗以外的内容颇有惊喜 。
天野明对阿纲的心理历程的刻画十分细腻 。真实描摹了一个普通男孩逐渐习惯战斗的心理历程——这惯常是被少年漫作者忽略的 。他们的主角顶多是犹豫一下战斗的理由 。真打起来一不含糊二不手软 。但泽田纲吉身上有从不勇敢变勇敢 。从爱逃避到坚定的清晰轨迹 。
最后说一下Reborn这个角色 。
我一直坚信一个理论：少年漫画的过程可能无法预测 。但少年漫画的结局一定藏在故事的开头里 。
这个理论在家庭教师这再一次应验 。
全书最后一个分镜与开头Reborn登场的特写遥相呼应 。显然两处都是阿纲的视角 。也同样显然结尾处的特写更亲和、更亲切 。暗含了一路走来阿纲对他的无限崇敬和谢意 。
同时直视镜头的大胆突破也仿佛强化了故事内外的人物关系 。更好地把阿纲乃至作者天野明向Reborn倾注的感情传递给读者 。
作品以他的名字命名 。少年jump的封面也是他而不是泽田纲吉 。自始至终 。Reborn才是这部漫画的灵魂
其他观点：
【有没有年代近一些的热血动漫推荐？】飞出个未来 瑞克和莫蒂
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