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如何掌握诗词的平仄格律呢？( 三 )

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这里再归纳讲几点：第一 。绝句（含律诗） 。一般只用平声韵 。古人把平声韵分得较细 。一共三十韵 。上平声以十五个字代表 。它们是：东 。冬 。江 。支 。微 。鱼 。虞 。齐 。隹 。灰 。真 。文 。元 。寒 。删 。下平声也有十五个字 。即：先 。萧 。肴 。豪 。歌 。麻 。阳 。庚 。青 。蒸 。尤 。侵 。覃 。盐 。咸 。每个字下还有若干同韵字 。看起来很繁琐 。但要想精于此道 。就必须遵守这些规则 。第二 。押韵有宽窄之分 。宽韵指字数多的韵 。如阳 。同韵字肯定比‘支’字的同韵字要多 。字数少的即窄韵 。所以选择字韵也值得注意 。除非你觉得字韵窄但够用 。一般以选择宽韵为好 。第三 。押韵也要与情感一致 。这个怎么讲呢？有些字 。韵律洪亮 。适合表达豪迈之情 。如李白《早发白帝城》用‘间 。还 。山’押韵 。能很好表现那种在三峡行船之快 。从而心中抑制不住的赞美 。愉快 。豪迈之情 。刘禹锡《石头城》‘’山围故国周遭在 。潮打空城寂寞回 。淮水东边旧时月 。夜深还过女墙来‘’抒发历史兴亡感慨 。用‘在 。回 。来’这样的韵字 。体会得到感情很低沉 。或很深沉 。起到发人深省的作用 。古人云‘吟安一个字 。捻断数茎须’ 。这里的‘吟’ 。也应该包括吟诵韵脚的字 。究竟一首诗用什么字做韵脚 。更能准确表达诗人内心情感 。那是要在写作时反复地‘吟’才能搞准确的 。古人并非天生那么会写诗 。而是在最后定稿之前不知经过几天几夜的推敲 。才有流传千古的佳作的 。要学习古诗词写作 。要从这种精神上去学 。才有可能成功！
（三）平仄和押韵的几点讲究
讲平仄和押韵 。最终目的是使诗句音韵和谐 。有的人说 。什么时代了 。还讲平仄？这个就看你自己对传统诗歌抱什么态度了 。我认为既然前人 。主要是唐宋诗人 。创造出了那么完善的格律诗形式 。而且至今我们仍然公认他们的唐诗宋词写得好 。还从中汲取文化营养 。那为什么不可以更深入地向他们学习？而亲自动手写 。就必须按规则 。不要认为那些规则束缚人的脑筋 。任何规则都有个熟悉过程 。没熟悉就觉得难 。熟悉了就不难 。今天在这里再讲几个平仄声韵的小问题 。会有助于深化格律诗的学习与写作 。
所谓‘粘连’
律绝诗一般把每两句称为一联 。一联诗句内容比较独立 。下一联意义有转换 。古人让第三句开头二字的平仄与第二句开头的平仄一样 。这就叫粘连 。我理解为从声音上起到连贯作用 。诗歌内在似乎有一条感情的纽带 。由声音将他们贯穿起来 。你可以试推敲那些绝句名作的二三句头两字 。平仄大都相同 。这个小技巧很不起眼 。但它绝对是格律诗的特别讲究之一 。我们看看王之涣《凉州词》二三句‘一片孤城万仞山 。羌笛何须怨杨柳’ 。注意‘笛’字古音是入声 。所以是仄声 。一片（仄仄） 。羌笛（平仄） 。正好粘连 。（羌字平声无所谓 。按古人说法 。一三五不论） 。我只找到一个特例 。就是二三句不粘连的 。是陈毅《梅岭三章》之一：‘’南国烽烟正十年 。此头须向国门悬 。后死诸君多努力 。捷报飞来当纸钱‘’ 。陈毅曾与毛泽东讨论过写古诗的问题 。他是精于写诗的 。另外二章都合律 。但这一首不合 。‘此头’是仄平 。‘后死’是仄仄 。不粘连 。那这是为何？这就是当格律与意义表达有冲突时 。可以不管格律 。古人叫‘不以辞害意’ 。我估计陈毅写到这里 。肯定反复思考过 。这是他有意安排的 。你看 。三四句平仄都有所调整：仄仄平平平仄仄 。仄仄平平仄仄平 。这么安排 。也很协调！
所谓‘孤平’与‘拗救’
在绝句（含律诗）中 。第二个字如果是平声字 。按平仄规律 。第一字也应该是平声；但可能因为表达意思的关系 。第一字又只能用仄声 。这样可能前后都是仄声字 。这个字就叫犯‘孤平’ 。有孤平的字 。诗句读起来不顺口 。所以必须避免 。怎么办？古人指出 。像这种情况就一定要把第三字用平声字补救 。这就叫‘拗救’ 。其他位置都有可能出现孤平情况 。出现孤平的诗句叫拗句 。就要补救 。在律绝诗中 。出现一两句拗句 。也就是平仄不太合乎格式要求的句子 。是允许的 。但如果都不合格律 。那就不是律绝诗 。而是古风诗了 。贺知章《回乡偶书》后二句‘儿童相见不相识 。笑问客从何处来’的平仄（前面有提到） 。是不合乎正规的 。但一个‘何’字 。用得非常好 。它起到一石二鸟的作用 。既‘救’了上句‘不’字 。又救了本句中的‘客’字 。因为那两个字都造成句子犯‘孤平’ 。何字一用 。两句音韵都和谐了！总之 。精于拗救之道 。你就可算真正懂律绝诗的写作了 。这个靠自己多留心 。多实践 。这里篇幅有限 。难以对拗救作更详尽的解说 。且按下不表 。

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