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《惠崇春江晚景二首》是宋代苏轼的题画诗 。所谓的“题画诗”是什么意思呢？简单地说就是题写在画作上的诗 。题画诗在我国有着悠久的历史 。
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这两首题画诗 。是苏轼作于宋神宗元丰八年（1085年） 。是苏轼题写在惠崇的《春江晚景图》画作上的两首诗歌 。两首诗如下：
其一：
竹外桃花三两枝 。春江水暖鸭先知 。蒌蒿满地芦芽短 。正是河豚欲上时 。
其二：
两两归鸿欲破群 。依依还似北归人 。遥知朔漠多风雪 。更待江南半月春 。
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惠崇其人
惠崇 。宋初著名画家 。福建建阳人 。他还有另一个身份——僧人 。惠崇就是他的法号 。宋代著名画家郭若虚著有《图画见闻志》一书 。这是一本记录绘画理论和绘画历史的专著 。
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（郭若虚《图画见闻志》·书影）
根据郭若虚的记载 。可以知道这样的信息：惠崇善于用工笔细描鹅、大雁、鹭鸶等鸟类 。尤其善于描绘“寒汀远渚” 。也就是水中的小块陆地或者小沙洲 。而且惠崇的画作具有潇疏旷远的特点 。
苏轼的学生 。“苏门四学士”之一的黄庭坚也曾评价过惠崇的画作 。黄庭坚还专门写诗说“惠崇笔下开生面 。万里晴波向落晖 。梅影横斜人不见 。鸳鸯相对浴红衣 。”
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（黄庭坚书法作品）
此外王安石在《纯甫出释惠崇画要予作诗》中 。也有“画史纷纷何足数 。惠崇晚出吾最许”这样的诗句 。可见王安石是十分推崇惠崇的画作的 。他非常赞赏惠崇的绘画技法 。由此也可见惠崇的画作在当时是享有盛誉的 。
由于年代久远以及画作的不易保存 。惠崇的画作流传下来的很少 。今存惠崇的画作只有三幅：《沙汀烟树图》、《溪山春晓图》、《秋浦双鸳图》 。
《沙汀烟树图》为绢本设色 。现藏辽宁省博物馆 。画中水流缓缓 。斜分两岸 。沙洲横卧 。近岸处有水草浮萍 。两岸植株茂密 。旷远飘渺 。墨色淡雅史《沙汀烟树图》的最大特色 。
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（印有乾隆印章“古稀天子”的惠崇《沙汀烟树图》·局部·辽宁省博物馆藏）
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（惠崇·《溪山春晓图》·绢本设色·局部·现藏于故宫博物院）
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（惠崇·《秋浦双鸳图》绢本设色）
从以上惠崇现存的画作来看：山水相映 。水渚飞鸟 。淡雅疏旷 。明亮晓畅是他的画作的共同点 。但惠崇画的《春江晚景图》今已失传 。我们无法一睹画中景致 。但我们可以得出一个结论：惠崇的《春江晚景图》是一幅绝好的画作 。
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（书法作品《惠崇春江晚景二首》）
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苏轼是否懂得绘画鉴赏和点评
苏轼 。北宋代杰出的文学家和艺术家 。他在诗、词、散文方面都取得了巨大的成就 。那这里有一个问题要交代一下 。楼主问题中的这两首诗既然是苏轼的题画诗 。那么苏轼懂绘画吗？
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（苏轼传世名画《古木怪石图》）
苏轼在题画诗《书鄢陵王主簿所画折枝二首》中 。就提出“诗画本一律 。天工与清新”的理论；在《书摩诘蓝田烟雨图》中就提出过“诗中有画 。画中有诗”的绘画创作理论 。
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在《书蒲永升画后》一文中 。苏轼还说“如往时董羽、近日常州戚氏画水 。世或传宝之；如董、戚之流 。可谓死水 。未可与永升同年而语也 。”
从苏轼对画水的理论上看 。他是深得绘画艺术奥秘的 。
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（苏轼《潇湘竹石图》·绢本水墨·藏于中国美术馆）
苏轼的《潇湘竹石图》中的远山烟水、风雨瘦竹 。近水与云天 。蹲石与远山 。筱竹与烟树产生了强烈的对比 。画作展现的正是湖南省零陵县潇、湘两条江河交汇处遥接洞庭湖的苍茫景象 。
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