先谢过邀请 。
我不是诗词文学领域专业的人 。更不是诗人 。谈不出网友们那么多专业论述 。只对闻一多前辈的三美谈点理解 。
1。音乐美 。是指古代诗 。近体诗中的语言节奏及语音起伏一一抑扬顿挫的问题 。如平平一一仄仄一一平平仄 。或仄仄仄一一平平 。等等 。通过一些格式 。填上相应的字词 。使人朗读起来 。感觉声音和节奏的美感 。听者则声声入耳 。近体诗的五 。七言绝 。律只是表现声音起伏排列规律的格式中的精华 。但不是终结 。许多古体的五 。七言诗 。排律诗没有这种特定格式 。但依然具有读起来朗朗上口 。听起来声声入耳的感觉 。而且许多千古名句 。都出自这些有声律沒格式的诗里 。当然 。除了平仄排列的声音之外 。还要押韵才有韵味 。这是古 。近体诗及宋词的共同之处 。五 。七言的绝 。律格式 。是中华诗歌的音乐感的精华 。但同时也是制约了可能成为千古名诗名句出现的枷锁 。
2 。绘画美 。就是诗中有画 。读诗如看画 。大家熟悉的\"白日依山尽 。黄河入海流\" 。\"晴川历历汉阳树 。芳草萋萋鹦鹉洲\"等诗句 。不就是读诗如看画么？我的一个诗友有\"飞鸥点点盘桅舞 。泊浪声声伴人思\"的诗句 。也如读诗如看画 。给人画面美 。是写诗的非常重要的要素 。而且 。也常常是营造意境的重要手法之一 。\"飞流直下三千尺 。疑是银河落九天\" 。意象是一幅气势磅礡的山水画 。
3 。建筑美 。讲究的是结构美与格局美之分 。结构美是指一寺庙 。一荘院等单体或小区域的建筑和规划的美感及合理佈局 ; 格局美是指城市规划建筑中建筑物的高低 。距离感 。层次感 。也就是空间感 ; 或园林佈局与大自然融为一体的自然美 。现代城市规划的空间感 。尤如一曲气势磅礴的交响乐章 。起伏岩迭 ; 现代大园林的营造 。是要把建筑物的规划顺其自然安排在自然环境之中 。人在其中 。也如在大自然之中 。小桥流水 。山寺水榭 。远岭塔影 。花溪柳堤 。都要因势而为 。这是天人合一的中国园林造园意境 。建筑美 。是画面美与音乐美的总体现 。诗中选词择句 。是准确表迏意境的技巧 。意境的高低远近 。决定了选词择句的情感属性 。把这些都用有一定平仄规律 。格式表迏出来 。这 。就是诗 。
4 。许多人都应认为今人写诗不如古人 。拼命去追求古人的写法 。造句 。意境 。这是进入了一个误区一一完全复古化 。要懂得 。每一个生活在那个时代 。社会的人 。都会对当时的社会所有一切有自己的感受而发出自己的声音 。才产生当时代的诗 。有感而发的诗 。这是名诗名句产生的根源 。活在当代的人 。不用当代语言 。声音通过诗词的载体表迏出来 。怎会有好诗词出来呢？学习写诗词的人 。不要为写诗而诗 。更不要为做诗人而写诗 。这很难出真情实意的诗来的 。也就是说 。写不出好诗来的 。为求知识 。探索之中 。随兴而发 。久习而熟之 。或许在不经意之中 。不自觉会有好诗而出 。
写得太多了 。有些疲倦 。谅此搁笔 。学习心得一篇 。供网友们镜别 。
其他观点：
这个问题问学者吧 。他们会有更生动的解释 。
其他观点：
新月派诗人闻一多在《诗的格律》一文的中提出诗歌的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美.
音乐美主要是指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律. 作者在继承我过古典诗词中的“顿”、借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上,提出了“音尺”.新格律诗的音乐美,其最重要的表现就是节奏感强.
绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性.
建筑美主要是指从诗的整体外形上看,节与节之间要匀称,行与行之间要均齐.
简单点儿讲 。就是诗词的意、语、形 。意就是意境 。一首好的诗词 。一定要有优美的意境 。不管是写景写物或者是描绘爱情亲情 。都要给人以耳目清新 。空灵震撼 。或者是身同感受的感觉 。即能产生共鸣 。语是辞藻 。即要华丽优美 。琅琅上口 。读起来如沐春风 。而不是生拼硬凑 。给人一种如同嚼蜡的感觉 。形即韵律 。韵律就像画龙 。是点睛之笔 。其实 。在古代 。诗词就是由歌词而来的 。或者通俗一点说 。也是诗词就是歌词 。既然是歌词 。就要讲究韵律 。没有韵律的歌谁愿意听 。好的诗词无论是读起来还是听起来 。都像歌一样赏心悦目 。有种飘飘欲仙的感觉 。
这诗词的三个基本点 。这个理论不仅涵盖现代诗 。也符合古体诗 。
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