诗歌与意识流小说中是怎样运用类似电影艺术中“蒙太奇”的修辞手法的?


【老江答问】为便于回答这个问题 。先来看看什么是电影的蒙太奇?简单的说吧 。就是电影镜头的组接 。导演将表面上没有必然联系的两个镜头 。剪辑到一起 。可以让观众产生更多的联想 。
诗歌和小说 。有类似的艺术手法(不是修辞手法) 。老江认为 。这是由其本身的文本特征和创作规律决定的 。由来已久 。不是从电影学来的 。由于有些类似 。所以我们就容易便捷地说:这是蒙太奇的手法 。
诗歌创作 。从古至今就有跳跃的特点 。不需要过渡与连接 。可以跨越时空 。从此时到彼时 。此地到彼地 。此人到彼人 。一个意象到另一个意象 。一个“事件
”到另一个“事件”……直接跳跃 。“远距离”拼接 。有点类似“蒙太奇”了 。这种组接 。有时看似“杂乱” 。朦胧难懂 。但实际是有联系的 。依据的是诗人形象思维逻辑 。通过不同“画面”的“陌生”组合、对比、映衬、借喻与引申 。达到深化作品意境的目的 。
意识流小说 。或有意识流特征的小说 。依据的是人类“意识”的真相 。因为在特定的情形下 。人的意识流动 。是跳跃的 。不合“逻辑”的 。所以作家根据表现的需要 。可以在典型的状态下 。让人物的“意识”跳跃 。还有就是让两个人物、两个场景或两个情节直接拼接 。产生传统手法达不到的效果 。
老江说:
诗歌、小说结构的跳跃、组接 。是本身的创作规律决定的;
【诗歌与意识流小说中是怎样运用类似电影艺术中“蒙太奇”的修辞手法的?】其次 。诗人、作家的创作 。一般是追求“自由”的……

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