但除此之外 。在最重要的编导职位上 。竟然没有一人有过高投资电影的制作经验：两名编剧来自电视喜剧圈（《老爸老妈浪漫史》《疯狂前女友》）；导演斯蒂芬·加汉曾两度以编剧身份入围并夺得奥斯卡（《毒品网络》） 。但在单薄的导演履历上并无特效/喜剧电影；由于试映效果不佳而帮助补拍的另一名导演乔纳森·里贝斯曼 。在同样单薄的履历上先后玩砸了《洛杉矶之战》《诸神之怒》和《忍者神龟2：变种时代》 。已经6年没有执导过电影长片 。
这样一来 。缺乏控制的幕后制作 。和不甚理想的票房前景 。便已在预料之中 。
要知道 。1.75亿美元的水准已经看齐了索尼的两部新《蜘蛛侠》和乔恩·费儒的《奇幻森林》 。要至少拿下4亿美元以上的全球票房才能基本收支平衡 。而在“会说话的动物”的子类下 。上一个达成这一任务的家庭喜剧电影 。还是10年前的《鼠来宝2》 。
【有哪些刚上映的奇幻或者冒险电影值得推荐的？从剧中能看出什么？】【表现】
缺乏明确目的和动机的松散剧本 。在过去一年的好莱坞大片中并不鲜见：《阿丽塔》《雷霆沙赞》《小丑》 。不一而足 。这些故事在发展上缺乏“必要性” 。不免带有流水账的特征 。
弥补这一缺陷的 。通常是角色的内禀属性——将主角们的“想要做” 。变成了故事上的“需要做” 。进而在连接情节的同时 。也实现了角色的演变 。
《多力特的奇幻冒险》的剧本尽管忠于原著的游记形式 。但依然有些散漫 。部分支线情节也在第二和第三幕中被搁置 。而在叙事推动上 。也依旧停留在了“女皇密令”这重强制外因 。放弃了主角痛失爱人的内在设定 。在整场冒险中 。多力特本应实现从被动到主动 。从悲观到乐观的转化 。但在旅程正式开始之后 。小罗伯特·唐尼很快就重回了既潇洒不羁 。又富有人生经验的标准化人设 。并一直延续到了故事最后 。
当然 。缺乏弧光和能量并不是小罗伯特·唐尼在表演上犯了错误——相反 。甚至还很不错——而是电影在定位甚至选角上存在一定失误 。这样一个从忧郁质蜕变的形象 。更适合伊万·麦克格雷格或者约翰尼·德普；而卡通化的反派形象 。也限制了迈克尔·辛和安东尼奥·班德拉斯的塑造空间 。
尽管拥有华丽的演员/声演阵容和扎实的CG效果 。遗憾的是 。《多力特的奇幻冒险》不会成为它想成为的奇幻大片和吸金利器 。
【总结】
与艾迪·墨菲的现代版“闹剧”相比 。《多力特的奇幻冒险》忘记了最重要的事情：多力特到底是谁？他有怎样的特点？这些特点能带来什么样的影响？新版的多力特似乎忘了这个故事的核心并不是“会说话的动物” 。而是“他能跟动物说话” 。
这两者之间的差别 。决定了电影的笑点该如何组织 。如何让观众对故事产生陌生感和新鲜感 。进而满足观众预期和打破叙事套路 。当电影无法将自己和其他“说话动物”电影区分之时 。也就失去了真正的卖点；仅仅靠着“说话动物”这一个概念 。放在2020年已经无比过时 。也无法支撑一整部电影 。
时至今日 。重新挖掘老IP已经成了好莱坞巨头们的惯用手段 。但缺乏开拓性的《多力特的奇幻冒险》并没有在任何层面贡献出太大突破；一个与其非常类似的对象 。就是迪士尼在2012年重金打造的《异星战场》。
《异星战场》诞生在上一场IP大战的最高峰 。彼时的六大有一半都在烧大钱做赔本买卖——迪士尼有《独行侠》 。环球有《超级战舰》 。华纳有《巨人杀手杰克》——另外一半如果有钱的话 。也一定会加入军备竞赛 。十年之后 。好莱坞成了迪士尼和MCU的半壁江山 。但盲目烧钱的循环 。随着迪士尼的《时间的皱折》和环球的《掠食城市》 。似乎又开始了 。
当然 。对于各大土豪来说 。只要年年都有其他大卖的作品在 。年年几亿的烧钱也就不算事：就算《多力特的奇幻冒险》连个响都没砸出来 。也有《魔法精灵2》《速度与激情9》和《小黄人2》来让报表不那么难看 。
过度依赖超大制作 。已经让好莱坞愈加畸形；华纳在未来将利用AI来帮助决断 。或是一个有希望的种子 。
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