辛弃疾最有代表性的十首词应该是什么？请深度分析一下？( 三 ) _经验知识

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第七首是《摸鱼儿·更能消几番风雨》。
这首词是抒发贤者受妒、报国无门、无处排遣愁情的代表作。大有屈原香草美人式的凄美。而且。此词以柔婉为主。细细品味下却有一颗火热的爱国心。外柔内热。是这首词的特点。而辛弃疾这样的作品。亦不在少数。
更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早。何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤。画檐蛛网。尽日惹飞絮。
长门事。准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋。脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏。斜阳正在。烟柳断肠处。
词人上片以惜春起笔。写暮春时的愁绪和凄美。风雨吹落花。天涯苦芳草。只有画檐上的蜘蛛。殷勤地结着蛛网。惹来无尽的飞絮。一如词人的愁绪。下片以司马相如、赵飞燕等人的典故。抒发“蛾眉曾有人妒”的愁情。批判了那些谄媚的宵小之辈。最终在“斜阳烟柳”的愁情中结束全词。

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第八首是《丑奴儿·书博山道中壁》。
这首词是单纯抒情的小词代表作。辛弃疾这首词。毫无不避讳地说愁言愁。整篇就是以愁为主线。写从“不识愁”到“识尽愁”的转变。精巧无比。
少年不识愁滋味。爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味。欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
年少的时候。词人体会不到愁的真谛。所以总是学古人一样登高言愁。等到词人经历了人生中的风风雨雨之后。所有的愁都感受过了。现在想要说却说不出来了。然而。却又能平静地感叹天凉好个秋。辛弃疾写出了大部分人的感受。年轻的时候。总是把愁挂在嘴边。但真经历了大起大落。就会发现。愁到深处。语言无法去表达。反而变得平静安稳。不再硬说自己愁苦了。这颇具哲理意味的小词。越是年纪大了。读起来越有味道。

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第九首是《祝英台近·晚春》。
这首词。是辛弃疾婉约词中的典型代表。一般都认为辛弃疾的词以豪放为主。很多名篇也的确都是雄浑豪迈的。但这并不意味着辛弃疾不能写婉约作品。“其秾纤绵密者。亦不在小晏、秦郎之下” 。也就说辛弃疾写起婉约词来。不输晏几道、秦观等人。
宝钗分。桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼。十日九风雨。断肠片片飞红。都无人管。更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑。试把花卜归期。才簪又重数。罗帐灯昏。哽咽梦中语。是他春带愁来。春归何处？却不解、带将愁去。
辛弃疾的这首词。抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情。全词读来清丽柔雅。妩媚风流。正如沈谦《填词杂说》中所评价的：“稼轩词以激扬奋厉为工。至‘宝钗分。桃叶渡’一曲。昵狎温柔。魂销意尽。才人伎俩。真不可测” 。这话。其实就说明了辛弃疾词风的多样。而且怎么写都能写出好词。这无疑是辛弃疾艺术功力的体现。

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第十首是《西江月·遣兴》。
这首词。算是辛弃疾谐趣词的代表。也是辛弃疾对词境和题材开拓的代表。本来。词只是宴会上用来演唱的曲目。多写温柔旖旎的艳情。至北宋初年。在柳永、苏轼等人的开拓下。有了全新的发展。到了辛弃疾。又一次阔大了词境。
醉里且贪欢笑。要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。
昨夜松边醉倒。问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。
这首词。犹如一个电影镜头一般。写一个醉汉。喝多了。在松树边醉倒了。醉意朦胧中他还以为是松树要来扶他。所以便推了松树一把。让“他”一边去！当真是醉态可掬。这完全就是醉汉的行径。辛弃疾将其写入词中。生动有趣。令人莞尔。辛弃疾是个有趣的人。他从很多别人想不到的角度去写词。有笑看儿童偷枣的。有戒酒的。甚至还有骂儿子的。真正的嬉笑怒骂。皆可入词。
以上十首作品。几乎每一首都是千古名作。让人读完就想背下来。同时。这些词也都是辛弃疾六百余首词中很有代表性的。传唱度也很高。我力求从不同的角度、不同的方面、不同的风格。各举了一首典型的作品。但难免挂一漏万。因为辛弃疾的好词。实在太多了。即便是同一主题下。往往有数首佳作。篇幅限制。只能抛砖引玉。像《水龙吟·登建康赏心亭》、《南乡子·登京口北固亭有怀》、《清平乐·村居》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》等等。都是非常优秀的词作。感兴趣的读者可以找来阅读。