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现实中的知名度和游戏内的匹配度最终令堂·吉诃德成为了《如龙》系列的标配 , 连在2014年推出的以幕末时代为背景的《如龙 维新!》中都未曾缺席 。现实中的堂·吉诃德 , 会在店内以大音量播放洗脑的主题曲 , 而为了还原这一特点 , 《维新!》中直接在店内安排了一位NPC进行现场演奏——制作组的执着由此可见一斑 。
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然而到了《如龙7》中 , 堂·吉诃德却突然消失得无影无踪 , 不仅是新增的伊势佐木异人町(现实中的横滨) , 神室町(现实中的东京歌舞伎町)中原本那个熟悉的地标式建筑也彻底改换了门庭 , 变成了警察署的所在地 。
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有人推测 , 这是近几年堂·吉诃德管理层人员更替后 , 没有继续给世嘉赞助费的缘故 。这虽然只是毫无根据的推测 , 却为我们提示了一个重新看待商业游戏的角度 。
在每一作《如龙》通关后 , 字幕列表中总是会有一长串的店铺名称 , 显示这些真实存在的店铺与制作方世嘉的合作关系 。可以想见 , 他们给世嘉的赞助只会多不会少 。与此同时 , 《如龙》本身相对黑暗的世界观设定 , 也展现着系列从一开始就针对成年男性玩家的立意 。所以 , 当现实中的居酒屋、料理店被原原本本地还原进了游戏中 , 有着一定消费能力的成年玩家们不断地看着桐生一马等角色大快朵颐的场景 , 恐怕很难不产生要在现实中尝试一番的心思 。这其中潜移默化的广告效应是不言自明的 。
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在这里 , 《如龙》对游戏内外的贯通 , 展现的可以说是商业游戏的一种全新业态;而游戏本身作为一种互动性高于音乐、电影等流行文化的新兴载体 , 也正在彰显出不可估量的商业价值 。
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