蒙太奇手法,在文章中怎样运用？ _经验知识

什么是蒙太奇？
直观地说。我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起。以产生暗喻的作用。这就是蒙太奇。

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蒙太奇(montage)在法语是\"剪接\"的意思。但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
在电影《波坦金战舰》中。婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接。产生紧张紧凑、隐喻的效果。成为电影史上空前的发明造就的经典。

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我们常常在小说。散文。诗歌。甚至议论文中都会运用到这一手法。
蒙太奇手法与比兴手法。共同点都是通过几个物象或镜头的同时陈列。而构筑起独特的艺术境界。任由观众或读者联想。从而为作品主题服务。
比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法。通俗地讲。比就是譬喻,是对人或物加以形象的比喻。使其特征更加鲜明突出.有的诗是个别地方采用比,而有的则是整个形象都是比,就像后代的咏物诗；“兴”就是起兴,是借助其他事物作为诗歌发端,以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用。所以后来“比兴”二字常联用。专用以指诗有寄托之意。
夜雨寄北
唐代：李商隐
君问归期未有期。
【蒙太奇手法,在文章中怎样运用？】巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛。
却话巴山夜雨时。
这首诗是李商隐经典之作。诗人把巴山、夜雨、秋池、蜡烛等物象陈列在一起。所有的物象复活。营造出一种悲凉、孤寂、落寞、思念、无奈的诗歌氛围。比起单独写某一种景物或单独抒发情感。这种多镜头组合显然更加精彩。淋漓尽致地刻画出诗人孤独彷徨的内心世界。

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谢灵运所开创的山水诗。把自然界的美景引进诗中。使山水成为独立的审美对象。他的创作。不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来。而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力。开创了一代诗风。
登池上楼
作者：谢灵运
潜虬媚幽姿。飞鸿响远音。
薄霄愧云浮。栖川怍渊沉。
徇禄反穷海。卧疴对空林。
衾枕昧节候。褰开暂窥临。
倾耳聆波澜。举目眺岖嵚。
池塘生春草。园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌。萋萋感楚吟。
索居易永久。离群难处心。
持操岂独古。无闷征在今。
《登池上楼》是写诗人久病初起登楼临眺时的所见所感。诗中成功地描写了初春时节池水、远山和春草、鸣禽的变化。使人感到生意盎然。但从全诗的思想情调来看却有些低沉。

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在《登池上楼》中有“池塘生春草。园柳变鸣禽”的名句。前面两个镜头是户外自然之景。再写“有约不来过夜半。闲敲棋子落灯花” 。由户外而室内的人物之景。相互交错陈列。诗中。池水、远山和春草、鸣禽多组镜头投射在读者眼前。使人感到生意盎然。
从诗的整体来看。三个镜头交替并行中却有先后推进。是典型的蒙太奇手法的创新运用。
因此。中国文学的比兴手法要比蒙太奇手法运用早得多。只是蒙太奇手法用直观可见的电影艺术手段表现出来而已。
其他观点：
蒙太奇原是电影的一种表现手法。采用跳跃。闪回的方法。以增強文章的的节奏感和可读性。
其他观点：
蒙太奇手法原本是俄国导演发展出来的理论。由普多夫金根据美国电影之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来的。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义。甚至将电影认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理、情绪与抽象意念的结果。艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响。认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义。当我们在描述一个主题时。我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起。以产生暗喻的作用。这就是蒙太奇手法。
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语。原为建筑学术语。意为构成、装配。电影发明后又在法语中引申为“剪辑”之意。
蒙太奇思维符合思维的辩证法。它揭示着事物和现象之间的内在联系。通过感性表象来理解事物的本质。