深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾 。
曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟 ， 然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢 。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边” 。“衽”是衣襟 。“续衽”就是将衣襟接长 。“钩边”应该是形容绕襟的样式 。
曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行 。开始男女均可穿着 。
男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式 。
慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些 。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微 ， 襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹 。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙 。
曲裾汉服的特点：
在今天看来，曲裾深衣有着别样的风韵 。
汉代妇女的曲裾深衣汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映 。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状 ， 行不露足 。
衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边 。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣 。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣” 。
汉代妇女的曲裾深衣汉代妇女的绕襟深衣（湖南长沙马王堆一号汉墓出土） 。这张帛画中的妇女在脑后挽髻，鬓间插有首饰，老妇发上还明显地插有珠玉步摇 。每人所穿的服装，尽管质地、颜色不一，但基本样式相同，都是宽袖紧身的绕襟深衣 。
衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束 。老妇穿的服装，还绘有精美华丽的纹样，具有浓郁的时代特色 。在衣服的领、袖及襟边都钉有相同质料制成的衣边，与同墓出土的服装实物基本一致 。
3、汉服褙子简介，汉服褙子的形制汉服褙子 ， 是汉族传统服饰的一种，源起于北宋 。其样式以直领对襟为主，腋下开胯，腰间用勒帛系束，下长过膝，逐渐成为后世女子的一种常礼服 。下面，就让我们一起到汉族文化中去了解关于汉服褙子及其形制吧 。
褙子 ， 又名背子、绰子，绣?，是汉民族传统服饰的一种 。其样式以直领对襟为主，腋下开胯，腰间用勒帛系束，下长过膝，逐渐成为后世女子的一种常礼服 。
宽袖褙子，只在衣襟上，以花边作装饰，并且领子一直通到下摆 。窄袖褙子，则袖口及领子都有装饰花边，领子花边仅到胸部 。
宋代受程朱理学的影响，人们的审美观追求质朴 ， 宋代男子的褙子常衬于公服内，很少外穿 。女子的褙子则外穿，并成为典型的常服款式 。
“背子”，又名“绣?”，亦名“罩甲” ， 背子始创于秦，渐为庶民所采用 。关于褙子的名称，宋代还有一种说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称‘背子’ 。婢妾穿腋下开胯的衣服，行走也较方便 。今即世俗相承，由于背子束结、行动灵活自如，渐为武士所用，并与铠甲配合，成为军服，为历代军士兵卒所穿用，亦称“戎服” 。
宋代的褙子为长袖、长衣身 ， 腋下开胯，即衣服前后襟不缝合，而在腋下和背后缀有带子的样式 。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系?。?可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂着作装饰用，意义是模仿古代中单（内衣）交带的形式，表示“好古存旧” 。穿褙子时，却在腰间用勒帛系住 。宋代女子所穿褙子 ， 初期短小，后来加长，发展为袖大于衫、长与裙齐 。
宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领交襟式、盘领交襟式三种，以直领式为多 。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式 。
明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子等 。衣服的基本样式，大多仿自唐宋，一般都为右衽，恢复了汉族的习俗 。其中霞帔、褙子、比甲为对襟，左右两侧开衩 。成年妇女的服饰 ， 随随各人的家境及身份的变化，有各种不同形制，普通妇女服饰比较朴实，主要有襦裙、褙子、袄衫、云肩及袍服等 。
汉服褙子的形制：
褙子是一种由半臂或中单演变而成的上衣 。形如中单，但腋下两裾离异不连 。宋代盛行多为直领对襟 ， 不施袗钮 ， 腋下开胯，腰间用勒帛系束，下长过膝 。男女均可穿，多罩在其他衣服外面穿着 。后世多有沿革 。
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