在《正阳门下》、《情满四合院》中,为什么感觉除了男主角,其他人都三观不正？是为了突出男主吗？ _经验知识

这个问题我是比较有发言权的。这两部电视剧都是能让我百看不厌的。正阳门下撸了不下四回。情满四合院电视播了好几轮都没看。前一段闹剧慌翻出来看。看完一边不过瘾。前几天又撸完一遍。
这两部电视剧。包括最新的正阳门下小女人导演、编剧都是一批人。只不过主演换了。导演、编剧都是十分擅长老北京题材的作品。这些都跟他们的亲身经历有关。你应该发现他们的电视剧都有一些共同特点。
1.年代跨度特别长
正阳门下从1977年到08年奥运会之后。这跨度算最短的。情满四合院和正阳门下小女人从1955年左右一直拍到90年代后期。这也正好符合主创们的成长经历。如果杠起来情满四合院里的老演员都要成精了。50年代都已经是五六十岁。40年后还是精神抖擞。
2.每次都有饭店、收藏的梗
正阳门下韩春明开饭店、偷偷搞收藏。爆出一个又一个的惊喜。饭店和收藏成为剧情的主要部分。情满四合院里傻柱本身就是个厨子。到后来接收了川菜馆。又有了饭店的戏份。只是这部戏里少了收藏。小女人就更不用说了。开集就是小酒馆。后来更是大饭店、大宾馆。如果说正阳门下展现的是瓷器收藏。小女人换了一个套路。改收藏木器。为什么都是一样的梗。这是因为里面渗透了编剧的个人生活。编剧郝金明本身就是餐饮企业家、著名收藏家。不管怎么创作都离不开他自己的影子。

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回到题主的问题。两部戏男主角分别是韩春明、傻柱。当然也是行的端、坐的正的北京爷们。骨子里透着正义和痞气。他们不惹事。但不怕事。谁有困难不帮一把。自己良心都过不去。
除了有正面人物。还必须有反面人物。一部跨度几十年的戏。演的还是家长里短。如果不制造矛盾冲突。那这个戏就没法看了。所以这两部戏设计了程建军、李大茂两个道貌岸然的小人。这两个人物也有相同点。从头坏到尾。中间坏事做尽。但都不会被揭穿。最后等他们身败名裂。才会良心发现。改邪归正。电视剧也就结尾了。

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其他人有的时候还真是有毁三观的嫌疑。比如苏萌不止一次的误解韩春明。郭大爷把自杀归咎于韩春明。秦淮茹逼着傻柱离婚。三个大爷轮番思想轰炸等等。这些我认为主要还是出于矛盾设计的可能性更大些。说白了就是制造曲折。增加看点。总不能从头到尾就是正反人物斗。这些人还有一个作用就是在正面人物和反面人物的矛盾冲突中和稀泥。不至于让剧情一下僵住。等到矛盾彻底爆发的时候。这些人才会明白该如何站队。
其他观点：
这个问题有点过于片面。就拿《情满四合院》来说。除了男主角傻柱。秦淮茹、大领导、一大爷、瞎老太太、马华等人三观都很正。娄晓娥严格的来说三观也是很正的。就拿她帮助瞎老太太的事情来说。在当时能做到这点的人很少。三观不正的主要是李主任、二大爷、三大爷一家。秦淮茹的婆婆。许大茂等人。当然要有这些人的恶才能显出傻柱的正面形象。秦淮茹的三个孩子。傻柱的儿子这些人。算是中性人物。既谈不上很好。也没啥坏毛病。
三观不正的主要是许大茂。专门算计人。干劲坏事。三大爷的大儿子夫妇是典型的市侩小人。只关心自己利益。小儿子没正经事做。只知道啃老；二大爷家的几个儿子比三大爷家的还不成器。
【在《正阳门下》、《情满四合院》中,为什么感觉除了男主角,其他人都三观不正？是为了突出男主吗？】《正阳门下》除了韩春明。关老爷子。韩春明的妈。枣儿、韩春明二姐、侯晓娥、破烂侯、关小关、涛子、蔡晓丽、苏萌及她的父母、苏萌的奶奶、李媛、韩春明的大哥这些人也是比较正面的形象。陈建军的父母、李跃进、苏萌的大舅、韩春明的二哥、韩春明的大嫂、韩春明的大姐。算不上很坏。也没多好。总体而言也没做太多的坏事。
孟小杏这个人亦正亦邪。好事坏事都做了不少；陈建军这人最坏。中途还抛妻弃子。和孟小杏结婚。
因此个人觉得问题的观点过于片面。
其他观点：
我来回答你的问题。这两部剧我都追看过。的确是这样。情满四合院傻柱不算。除了一大爷和聋老太太是明白人。其他人还都三观不正。秦淮茹占傻柱便宜占久了。日久生情。觉着傻柱靠谱。近朱者赤。三观回正。正阳门下韩春明老妈是明白人。跟对了一个好师傅。破烂侯也可以。其他人咱都知道。两部剧都是说的老北京人的事。突出主角。让人知道这才是根正苗红的北京爷们