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景框的意思 框景还有什么景

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1. 框景还有什么景kuàng jǐng xiào yìng
“框”的基本含义为嵌在墙上为安装门窗用的架子，如门框；引申含义为镶在器物的外围有支撑作用或保护作用的东西，如框子、镜框儿 。
在日常生活中，“框”常做动词 ， 表示在文字图片的周围划线，如用红笔把标题框起来 。
“景”的基本含义为环境的风光，如景色、景致；引申含义为情况，状况，如景象、景况 。
在日常使用中，“景”常做动词，表示仰慕，如景伏 。
2. 景框的意思潜台词，按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话” 。千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都使你受益非浅. 对于演员来说: 潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂 。是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同 。
要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了 。
找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式 。也就有了依据 。画外音指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音 。旁白、独白、解说是画外音的主要形式 。
旁白一般分为客观性叙述与主观性自述两种 ， 前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻；独白是画面中人物的心理活动的语言表述，是揭示人物内心世界的重要手段；解说是介绍、解释画面内容、阐述影片创作者思想观点的表达方式 。
音响的画外运用也是画外音的重要形式 。
画外音摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的创造作用 ， 打破镜头和画面景框的界限，把电影的表现力拓展到镜头和画面之外，不仅使观众能深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉效果，强化了影片的视听结合功能 。画外音和画面内的声音及视像互相补充 ， 互相衬托，可产生各种蒙太奇效果 。
3. 框景什么意思美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景 。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡 。在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑 ， 这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木 。透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用 。因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景 ， 以提高透景的艺术效果 。抑景：俗称＂先藏后漏＂，＂欲扬先抑＂ 。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑 。中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色 ， 最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力 。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次 。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景 。漏景：漏景是从框景发展而来 。框景景色全观 ， 漏景若隐若现，含蓄雅致 。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法 。夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色 ， 常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感 。当风景点的远方 ， 或自然的山，或人文的建筑(如塔 ， 桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当 ， 就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景 。比如颐和园后山的苏州河中划船 ， 远方的苏州桥是主景 ， 为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙
4. 什么是框景构图园林造 景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观 。
概述
“景”即境域的风光，也称风景 。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的 。景是园林的主体，欣赏的对象 。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的 。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等 ， 都是天然景，园林造景时要充分加以利用 。
造景方法
中国自南北朝以来，发展了自然山水园 。园林造景，常以模山范水为基础 ， “得景随形” ， “借景有因” ， “有自然之理 ， 得自然之趣” ， “虽由人作，宛自天开” 。造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼 ， 辟径筑路，造山水景；2 ， 构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景；3，用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景；5，堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；6，按地形设浅水小池，筑石山喷泉 ， 放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景；7 ， 用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态，造花木景 。7 ， 在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合 ， 或单独竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景 。
借 景
有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来 。借景是中国园林艺术的传统手法 。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外 ， 造园者还常常运用借景的手法 ， 收无限于有限之中 。
古代的实践和理论
中国古代早就运用借景的手法 。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面 。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围 ， 六桥锁烟水”的较大境域中 ， “西湖十景”互借 ， 各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面 。“借景”作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书 。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精在体宜”；“泉流石注 ， 互相借资”；“俗则屏之，嘉则收之”；“借者园虽别内外，得景则无拘远近”等基本原则 。
借景种类
借景可分为：1，近借 。在园中欣赏园外近处的景物 。2 ， 远借 。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿 。3，邻借 。在园中欣赏相邻园林的景物 。4，互借 。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物 。5，仰借 。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔 。6 ， 俯借 。在园中的高视点，俯瞰园外的景物 。7，应时借 。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物 ， 主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观 。
借景方法
大体有三种：1，开辟赏景透视线 ， 对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等 。在园中建轩、榭、亭、台 ， 作为视景点 ， 仰视或平视景物 ， 纳烟水之悠悠 ， 收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠 。2，提升视景点的高度 ， 使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果 。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等 ， 让游者放眼远望，以穷千里目 。3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光” ， 都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞 ， 透露了隔院的水榭 。
借景内容
有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物 。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵 。2，借人为景物 。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓 。3，借天文气象景物 。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等 。此外还可以通过声音来充实借景内容 ， 如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨 。
园林造景手法
中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩 。归纳起来包括主景和次（配）景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等 。
1.主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区 。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲？领的作用 。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等 。
配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，是园林中主景的延伸和补充 。
2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法 。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折 ， 再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间 ， 如苏州留园 。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间 ， 经过婉转通道中逐渐放开 ， 到达开阔空间 ， 如北京颐和园入口区 。
3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受 。
例如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实 。流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言 。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造 。
4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景 。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法 。
5. 前景与背景任何园林空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果 。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果 。如白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景，都是利用背景突出表现前景的手法 。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景 。
6. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种抑视或俯视视觉效果 。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果 。
7.内景与借景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景 。如亭桥跨水，即是游人驻足休息处，又为外部观赏点，起到内外景观的双重作用 。
园林具有一定的范围，造景必有一定限度 。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容 。如北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地 。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果 。
8. 季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用 。例如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏 ， 山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石） 。如扬州个园的四季假山 ， 西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪 。南京四季交游 ， 春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山 。用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等 。
【景框的意思 框景还有什么景】其余造景手法还有朦胧烟景、分景、隔景、引景和导景等 。
5. 景框的作用障景 在园林中能抑制视线、引导空间、转换方向的屏障景物 。
障景具有双重功能,一是屏障景物、改变空间、引导方向 。...如古典园林中常见的假山、孤赏石、影壁墙、小竹林等常用做障景 。框景是选择特定视点,利用门框、窗框、树干框、洞口框等围合景色,似一幅嵌于镜框中的立体画面,称之为框景 。借景是指把周围的佳景组织到观赏视线中,使园林空间扩大,层次增加 。借的方法有远借、近借、邻借、仰借、俯借 。借的对象有山水、建筑、日月、雨雪,飞禽走兽、风声虫鸣等 。隔景的采用欲露先藏,欲扬先抑的艺术手法,以达“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的意境。
6. 框景与什么比较接近体现园林规划布局方式最为直接的因素的是园路
园林规划设计是园林绿地建设施工的前提和指导，是施工和定点放线最可靠和准确的依据 。
园林绿地规划设计是运用植物、水体、建筑、山石、地形等园林物质要素，以一定的自然条件、经济条件和艺术规律为指导，运用科学的方法和手段进行绿地设计 。
园林规划设计必须首先考虑规划设计的意图和构思，设计的内容和形式，要求做到因地制宜、因时制宜，充分体现不同绿地的不同特点 。
在细部设计上，要考虑到植物配置的科学性 ， 地形园路设置的合理性，要尽可能降低工程造价和投资，要研究园林建筑设施的形式、数量和设置布局的合理，远期与近期景观效果的协调等问题 。
在进行各类园林绿地规划设计时，必须协调好上述诸多因素之间的关系 。园林施工人员也必须在了解园林规划设计意图的前提下，才能进行园林工程施工 。
（一）园林规划设计的指导思想和基本原理
1．园林规划设计的指导思想
（1）要满足人民群众的审美心理和情趣 。
（2）园林规划设计必须重视科学性、艺术性、合理性和经济性 。
（3）要继承我国传统的造园手法，借鉴国外园林的有益成分 ， 使传统园林与现代园林相结合，既有鲜明的民族风格，又要有鲜明的时代感和艺术创新，不断发展中国新园林 。
（4）园林规划设计要与施工和养护管理紧密联系 。要相辅相成，互为补充 。
2．园林规划设计的基本原理
（1）要根据设计绿地的功能、性质确定主题思想和造景形式，即意在笔先 。例如，医院绿化就要以卫生隔离、病人疗养、创造景观为主题进行园林绿化设计 。
（2）要根据工程技术要求、经济水平、种植植物的生物学特性和立地条件来进行园林设计 。以植物的生物学特性为例，耐荫植物应选择种植在背阴面、水生植物应择水而居，喜光植物要给予足够的阳光地带供其生长等 。
（3）园林绿地要按照绿地功能的不同来分隔景区 。
（4）园林设计要根据绿地原地形地貌特点，结合周围环境景色，巧于因借 。设计要达到“虽由人作 ， 宛自天开”的最高艺术境界 。
（5）园林规划设计要赋有诗情画意 ， 讲求意境，这是我国园林艺术的特色 。
（二）园林艺术造景手法
1．主景与配景手法
突出主景的方法有：
（1）主景升高法 。
（2）中轴对称法 。
（3）风景视线的焦点或终点法 。
（4）动势集中，众星捧月法，即把主景置于周围景观的动势集中部位，烘托主景 。
（5）中心、重心法，即把主景设置在园林中的几何中心或相对重心部位 。
（6）渐次法 ， 即把主景安排在动态景观序列的终点 。
2．对景与障景手法
（1）对景：多用于园林局部空间的焦点部位 。例如，广场焦点、入口对面、湖池对面等 。
（2）障景：在园林绿地中遮挡视线、引导空间的屏障景物 。
3．夹景与框景手法
（1）夹景：在游人视野中，两侧夹峙而中间观景 。
（2）框景：四周围框而中间观景 。
4．层次与景深手法
景观分为前景、中景、背景或近景、远景，从而体现出景观的层次感，有景深效果 。
5．借景手法
借景是将园外景物“借”到园内，融为整体景观范围的方法 。可分为借物、借声、借色、借香等方法 。
6．点景手法
点景是园林中对景物的命名、题咏和导游介绍 。点景方式有楹联、匾额、石碑、石刻、宣传装饰等 。
在我国园林，尤其是苏州园林中，各种的楹联、诗词和景点命名，都是点景应用的范例 。例如，苏州园林中的“与谁同坐轩”（对：清风明月我）、爱晚亭等，以及黄山的迎客松、颐和园的万寿山等 ， 都是应用命名的方式来点明主题的 。
（三）园林规划设计的形式
1．规则式园林
规则式园林又称为整形式、建筑式或图案式园林 ， 是以建筑和建筑式空间布局作为园林风景表现的主要题材 。例如 ， 北京的天坛公园、天安门广场绿地，南京的中山陵，大连的斯大林广场 ， 杭州的岳庙等，都属于规则式园林 。规则式园林具有以下基本特征：
（1）地形、地貌平整，或呈阶梯状平面，地形纵剖面均由直线组成 。
（2）水体外形轮廓为几何形，驳岸整齐 。在园林中常见的水景类型以整形式水池、壁泉、喷泉、运河等为主，其中常以喷泉作为水景主体 。
（3）建筑常采用中轴对称均衡的设计，建筑群的布局也采用中轴对称均衡的方法，并以主要建筑群和次要建筑群形式的主轴和副轴来控制全园 。
（4）园林中的道路广场的外形轮廓也为几何形或规则式 ， 并以对称或规整式的建筑群、林带、树墙等来围成封闭的草坪和广场空间，道路多由直线、折线或几何曲线组成 。
（5）花卉布置多为图案式毛毡花坛、花境为主 ， 或组成大规模的花坛群 。树木种植为行列对称，以绿篱、绿墙来划分空间 。有时树木也进行整形式修剪 。
2．自然式园林
自然式园林又称风景式、不规则式、山水派园林等 。这一类园林，以自然山水作为园林风景表现的主要题材 。例如，我国留存至今并发扬光大的古代园林——颐和园、避暑山庄、苏州拙政园等，现代园林——北京的陶然亭公园、紫竹院公园，广州的草暖公园，天津的水上公园，上海的长风公园等 ， 都属于自然式园林的范畴 。自然式园林具有以下基本特征：
（1）地形地势多利用自然地貌 ， 或自然的地形与人工的山丘水面相结合 。地形断面起伏，成缓和曲线 。
（2）水体形式多以溪流、池塘、瀑布、叠水、湖泊等作为同林水景主题 。驳岸线自然，多采用自然山石堆砌或做成缓坡状 。
（3）建筑群不要求左右对称 ， 个体外形也不要求对称，全园不用建筑对称轴线来控制 。
（4）道路广场采用自然形状，以不对称的建筑群、山石、自然形式的树丛、林带等来组织空间 。道路采用自然式的平、竖曲线 。
（5）花卉栽植多用花丛、自然式花带等 。一般不用绿篱和毛毡花坛 。
（6）树木以孤植、丛植、群植、林植为主，不讲求行列对称 。多采用自然式种植形式，充分展现园林植物的自然美 。
3．混合式园林
混合式园林是规则式园林与自然式园林相结合的园林形式 。在园林绿地中，绝对规则式或自然式的园林布局一般并不多见 ， 常常是两种形式的结合 。我们所说的规则式园林或自然式园林，也不过是看全园整体布局上是以规则式占主体，还是以自然式占主体了 。
（四）园林规划设计的主要类型
园林规划设计一般包括有公共绿地绿化设计、城市社区道路绿化设计、居住区（社区）绿化设计、单位附属绿地绿化设计以及宾馆庭院、公共建筑、各类公园、风景区的园林规划设计等主要类型 。
1．公共绿地绿化设计
（1）公共绿地绿化设计：公共绿地绿化是城市社区园林绿地系统的重要组成部分，是由市政投资，经过艺术布局而建成的具有一定园林设施，对市民公共开放 ， 供市民游览、观赏、休憩及开展文体活动，以美好城市社区、改善生态环境为主要功能的园林绿化 。
（2）公共绿地的设计类型：公共绿地的设计类型有公园 ， 儿童公园，植物园，动物园，体育公园，街心广场，纪念性园林等 。
（3）公共绿地的设计原则：
1）必须以创造优美的绿色自然环境为主 ， 强调植物造景 。因地制宜，因势利导 。
2）要体现实用性、艺术性、科学性、经济性 。巧于组景，创造特色 。
3）要体现地方园林特色和风格，不同绿地有不同景观 。只有民族的，才是世界的 。
4）总体设计要注重利用现状自然条件，与周围环境相融合 ， 使园景与街景融为一体 。要避免景观的简单堆砌和重复 。
5）依据城市社区园林绿地系统规划的要求，设计要满足不同层次和年龄段游人的活动内容需要 。应根据需要设置儿童活动区、老人活动区、文化交流区、安静休息区等 。
2．道路绿化设计
道路绿化是城市园林绿地系统的主要组成部分，道路绿化是以“线”的形式，广泛分布于城市社区各个角落的城市社区绿化形式 。联系着城市社区绿地中分散的“点”和“面”，组成完整的城市社区绿地系统 。
（1）城市道路绿地：城市道路绿地主要是指城市街道绿地、花园林荫道、滨河道，以及穿过市区的公路、铁路、高速干道、立交桥等交通设施的防护绿地 。
（2）道路绿化的设计主要类型：包括行道树绿化，道路林荫带，交叉路口中心岛绿化，立交桥绿化，高速干道绿化，滨河路绿地 。
3．居住区（社区）绿化设计
居住区绿化最接近居民 ， 与每个人的日常生活关系密切，是使用率最高的绿地类型之一 。居住区绿地在改善居住区生态环境、创造景观环境、通过户外活动场所、积极卫生防护等方面的作用十分显著 。
（1）居住区绿地的设计类型：居住区绿地分为集中绿地（组团绿地），宅旁绿地（楼间绿地），居住区道路和停车场绿地 ， 公共建筑及配套设施绿地 。
（2）居住区绿地的设计原则：
1）科学原则：要与居住区总体规划同步，以保证居住区绿地面积的科学合理；要充分利用居住区原自然条件 ， 因地制宜；要以绿化为主，注重改善环境；要以乡土树种和养护简便的植物为主要植物素材，适地适树，合理设计植物群落；要与居住区的建筑风格和布局相协调一致 。
2）生态效益原则：改善小区整体生态环境 。
3）美观原则：运用中国传统园林理论 ， 借鉴现代城市社区景观和环境艺术设计手法提高设计水平和审美情趣 。
4）实用原则：力求绿地设计方便实用，提高绿地和各类环境设施的使用率 。
5）经济原则：考虑降低建设工程投资和后期养护费用 。
4．单位附属绿地绿化设计
（1）单位附属绿地的设计类型：单位附属绿地设计主要包括机关、厂矿、学校、医院等具有专属性质 ， 为特殊人群服务的绿地设计 。
（2）单位附属绿地的设计原则：
1）根据不同单位附属绿地的性质、地段和服务对象进行设计 。
2）以植物造景为主，尽可能利用和满足植物的生物学特性 。
3）合理进行植物配置 ， 达到减弱或消除一切外在的，不利于健康和环境美化的因素 。
4）创造优美的园林环境 。
（3）单位附属绿地植物选择：
1）杀菌植物：例如，油松、白皮松、雪松、侧柏、樟树、桉树等 。
2）抗污染植物：例如，臭椿、柳树等 。
3）抗逆性强的植物 。
4）无污染植物 。
7. 框景和漏景的区别圆形的象征意义：天圆地方、建筑之圆、生活之圆、艺术之圆、文化之圆
1、天圆地方：天圆地方是中国传统文化思想 ， 有圆有方，以圆为范，规矩成方圆，这是中国传统思想文化的重要内容，同时圆在社会经济科学等方面都起重要发展作用 。
2、建筑之圆：圆在中国传统建筑中的运用广泛，圆形的客家土楼让人记忆犹新 。拱桥倒映在水中，水影成圆 ， 静下心来，就能够看见全世界 。在中国传统园林建筑中，“圆”有着广泛的运用，常与框景、漏景，等造景手法结合框景景色全观，漏景若隐若现 ， 含蓄雅致

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