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佳能17-55和适马17-50 佳能17-55和15-85

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1. 佳能17-55和适马17-50价格差500元..佳能17-85mmf/4-5.6.价格3700元左右适马17-70mmf2.8-4.价格3200元左右从理论上讲是适马17-70的好,应该讲拍人像也比较好.拍人像最好最好用[人像定焦镜头].如50f1.8和50f/1.4.还有35f/1.8和35f/1.4.室外拍摄可用85f/和85f/1.4.
2. 佳能17-55和适马17-50哪个好适马此头比狗头强 ， 但在某些机身使用RAW格式存储时会出现右侧边有绿条现象！
3. 佳能17-55和适马17-50画质对比选镜头需要注意镜头的准确型号喔适马17-50 2.8只有一支，准确型号是17-50mm f2.8 EX DC OS HSM腾龙17-50 2.8有两支，分别是17-50mm f2.8 XR Di II LD (代号A16)17-50mm f2.8 XR Di II VC（代号B005）三支对比的话个人觉得无论光学性能、对焦可靠性、外壳造工等等方面考虑，选腾龙B005比较好 。也便宜 ， 刚帮朋友买了一个2250大洋 ， 广州海印水货价，买行货的话要3100 ， 但行货保修三年 。
4. 佳能1755和适马1750尽管大众读者对“启蒙运动”、“启蒙精神”耳熟，却不一定“能详” 。特别是在世界艺术史中，启蒙时期又总是被文艺复兴时期的光芒所掩盖 ， 而关于“启蒙时期的绘画”的图书专著，更是鲜见 。
今天给大家推荐的这本《启蒙时期的绘画》，恰好是了解彼时欧洲绘画的绝佳途径 。
封面《马努埃尔· 奥索里奥》
戈雅，约 1788 年
从华托到戈雅，从马尼亚斯科到荷加斯……你将穿越时空，跟随这些艺术大家徜徉在欧洲大陆 。你会通过一幅幅不只是精美，而是更多地体现着“启蒙思想”的画作，去彻底明白到底什么是“启蒙时期的绘画” 。
或许这些绘画不够“伟大”，但却诠释着“人”的世界，诠释着爱、同情和美 。
巴托洛梅· 埃斯泰邦· 穆里罗
《吃水果的男孩》 ，  1650 年
在这本书中，作者从 18 世纪遗留给我们的艺术作品中，分离出与“启蒙精神”发生共鸣的作品，并进一步提炼出它们共有的特质：
1）它们表现的对象是人，而非超人
所以也就排除了那些描绘男神和女神、森林之神和仙女、半神和圣徒、传说和宗教故事中的场景，以及极其盛大场景的绘画 。
代替它们出现在画中的，是那些与我们平时接触之人十分相像的人，他们从事着日常的活动，在普普通通的世界中来来往往 。
威廉· 荷加斯，《荷加斯的用人们》
1750 - 1755 年
2）这些画作将注意力投向所有的人
当然包括男人和女人 ， 但也有孩子和老人、富人和穷人、本地人和外地人、各种不同职业的人，甚至那些生活在社会边缘的人，比如疯子、罪犯和妓女 。
威廉· 荷加斯，《选票密谋》
出自《选举四部曲》之二， 1754 年
3）而且它们描绘出了人的一切
它包括了不同形式的爱 ， 但也有那些残酷的行为，有欢庆与暴力，贵族的活动与底层的活动，纷争与和解，宗教与政治 ， 戏剧甚至绘画本身 。
阿历山德罗· 马尼亚斯科
《狱中审讯》，约 1708 年
画中人物活动的空间被同化了 ， 转移到了我们熟悉的地球上 。启蒙时期的绘画属于一个不断被赋予人性的世界 。
安托万· 华托，《错误》，1717 年
绘画从来都不是孤立的 ， 它与所处时代的社会和智性形成共振 。而艺术家们被自己所处时代的精神浸润的同时 ， 也改变和丰富着这种精神 。
可以说，18 世纪 ， 启蒙运动打乱了原本的社会秩序 。而现代性也正源于此 。
路易· 勒南，《铁匠铺》
约 1633 年
启蒙时期的绘画，将人类置于表现的中心位置 。它放弃了表现超人（神、神话人物、传奇英雄），转而描绘从事着日常活动的普通人 。
这一时期 ， 风俗画战胜了历史画 。它将各式各样的人展现出来：男人和女人、儿童和老人、富有的人和贫穷的人，各行各业的人，包括那些生活在社会边缘的疯子、罪犯和娼妓 。
阿历山德罗· 马尼亚斯科
《热那亚港苦役犯登船》，约 1735 年（局部）
它描绘了人类生活的方方面面，爱和暴力、欢乐和绝望的多种形态，还有各种宗教和政治活动 。
由此开始 ， 人物、物品和行为作为它们自身，而不是它们所指代的含义 ， 被呈现出来 。这样的画作并没有描绘原始的现实或是理想的美，而是渴望把握世界的真理 。
弗朗西斯科· 戈雅
《驱魔》， 1788 年
【佳能17-55和适马17-50 佳能17-55和15-85】本书以上百幅彩色绘画、素描和版画作品为插图，用两个系列的多个章节，分析了启蒙时期的绘画 。第一个系列主要涉及四位伟大的欧洲画家：安托万· 华托、阿历山德罗· 马尼亚斯科、威廉· 荷加斯和弗朗西斯科· 戈雅 。
其他章节则研究了一些具有揭示性的主题：社会边缘生活的人物（儿童、乞丐、异国人）；显现精神的边缘地带的活动（幻想、情色、装扮）；还有一些次级绘画类型，如肖像画、风景画和静物画 。
弗朗西斯科· 戈雅，《裸体的玛哈》
约 1798 —1800 年
《启蒙时期的绘画》，这本书的独特之处不仅在于语言生动，深入浅出，更囊括了欧洲“启蒙运动时期”一众绘画佳作 。题材丰富多元，人物类别多样，“主流”与“非主流”统统“一网打尽”，堪称一本关于欧洲绘画的经典著作 。
正如启蒙时期的绘画追求的美，不是别的，而是真实 。让这本书带你去发现“真实” ， 发现“美”吧 。
《启蒙时期的绘画》
4 个国家，4 位画家
领略欧洲 18 世纪绘画的独特魅力
5. 佳能17-55和适马17-7017-55是最牛的半幅镜头，甩15-85几条街！
用过大光圈镜头，体会过大光圈镜头的画质以及背景虚化效果之后，你会爱上它的！这种效果是靠后期无做不出来的 。
如果你真的觉得后期可以解决一切问题的话，买一支最便宜的18-55得了……
6. 佳能17-55和适马18-35对比如果是我的话肯定选18-35 1.8因为你等于拥有了从18-35焦段的定焦而且放在半画幅的D7100上等效焦段35差不多50了，17-70这个头我有不过是佳能用的还行吧反正不是恒定光圈，我很建议17-50+50-150适马的恒定2.8光圈
7. 佳能17-55和适马18-35哪个好D7000本身就容易跑焦，D7100有所改善不过还有待提高，试水的机器果然价格也会跳水，建议D300s配尼康17-55，虽然是二手，但也比D7000和D7100好，17-55更是截幅镜头中最好的，你没有之一，两个加起来差不多8000块 。
适马镜头一般般了，副厂东西都差不多，17-50算是最好的但跟原厂的17-55比还差的远
8. 佳能17-55和适马18-35首先，在这个价位下，变焦比定焦差一个等级；
其次，17—55是好头，成像不错，死马的这个标头成像在几个方面超过17－55很多：
1.光圈大两档，在暗光下有绝对的优势，在600D上当人像头虚化效果高一个级别；
2.大光圈下的成像效果标头有较大的优势，中心位置的锐度与边缘的锐度差别小些，不过在600D上不明显，死马标头吃亏了；
3.一个是半幅头，一个是全幅头 ， 相比较不公平，死马标头可以做为以后升级全幅的储备的 。
4.价格上，基本相差一倍吧，标头便宜、成像上，性价比远远超过了；
5.两个头如果配合用 ， 还是比较合适的，不过在600D上更建议上死马的35/1.4 ， 室内外通吃 。
9. 适马17-50和佳能18-55不太适合
1.佳能18-135mm usm,没啥意思 不太适合拍摄视频 。而且,拍摄视频,长焦镜头其实没啥用,或者说,用处很少 。
2.17-55mm,这个更没有意思了,还笨重
3.如果是200D/800D/77D这样的机身,套机的18-55mm就很适合视频了 没有必要配18-135mmSTM 。
4.如果是佳能90D,这个,可以用18-135mmSTM 也可以用适马的18-35mmF1.8或者50-100mmF1.8 。
10. 佳能1755和适马1750差距大吗适马是知名的相机镜头品牌，适马生产的尼康口超广的画质并不次于尼康原厂镜头，具有良好的性价比 。适马14—24mm变焦镜头与尼康12—24mm变焦镜头相比较，其焦段、光圈值基本一致，拍摄画面的画质差别不是很大，如果非要比个好坏，应该是尼康的略胜一筹，毕竟，适马生产的镜头与尼康机身组合是“拉郎配”，不如尼康自家生产的“原配”镜头好；但是，适马也有其物美价廉的优势，如果经济不大宽裕，又想玩超广角镜头，可以考虑价格相对便宣的适马12—24mm变焦镜头 。
11. 佳能17-55和适马18-35选哪个适马18-35拍照参数的设置:
1.
适马18-35mm f/1.8 DC HSM A适马18-35mm f/1.8 DC HSM A是标准镜头 （变焦），卡口是 佳能EF，尼康F卡口，适马卡口重要参数镜头用途： 标准镜头 （变焦）镜头卡口： 佳能EF，尼康F卡口，适马卡口滤镜尺寸： 72mm镜头结构： 12组17片最大光圈： F1.8最小光圈： F16最近对焦距离： 0.28m变焦方式： 对变焦，内对焦
2.
基本参数镜头定位： APS画幅镜头镜头用途： 标准镜头镜头类型： 变焦镜头结构： 12组17片镜头卡口： 佳能EF，尼康F卡口

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