京胡王彩云京胡如何揉弦，京胡周志强 _睿知

二胡揉弦如何才能柔快啊
韩云二胡老师教你如何揉弦放松。

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如何学拉京胡
(京胡也是一种美学，拉弦的姿势自然大方，让人享受美；不然他们不忍心用耳朵看) 。一般先学空弦，不要太枯燥。待玩的瓷器满了之后，要一步一步的按弦，基本功很重要。我急着弹那一段。结果黄儿还行，西皮不能长时间按音，反而浪费精力和时间。然后，就是多听录音，多看钢琴家弹弦乐，对自己有潜移默化的影响。(我说的是场景。可以看到小提琴手的揉弦和手型。)
我也学不会乐谱。我学简谱的时候，先学唱，再比较简谱。当然比那些会学简谱的人要慢。而且，如果不能很好的掌握大小和气势，也是需要时间磨砺的。如果同时学习乐谱自然更好。
一点小建议，希望对你有帮助。
京胡入门怎么练？
北京有五度关系，根据京剧的不同曲调有不同的曲调。胡的两根弦是五度关系调音。根据京剧伴奏曲调的不同，常设置为c1、g1弦(反二簧)、G、d1弦(反二簧)、A、e1弦(西皮)、d1、a1弦(反西皮)，有时也设置为f1、c2弦、e1、b1弦等。京胡用丝弦时，外弦一般是两根，内弦是老弦，同样的京胡，用钢弦，声音比丝弦更清晰。由于京胡的弦较短，音域不广，不适合一般的音乐演奏或为歌舞伴奏。演奏京胡时，演奏者双脚平开，左手持琴于1000斤的钩下，鼓筒放于左腿，身体略向左倾斜。右手拉弓，平稳地移动弓。有拉弓、推弓、抖弓、抖弓、停弓、带弓、快弓等。左手按弦时，手呈半圆形，除拇指外，其余四指以指尖与指腹之间的位置触弦。指法除了按音外，主要包括揉弦、拍子、滑音、倚音等技巧。

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弦乐器技法中，什么是揉弦啊？
弦乐器主要分为弦乐器和弹拨乐器。弦乐器：西洋乐器中的弦乐器主要是小提琴(大提琴、小提琴、中提琴、低音提琴)，民族乐器中的弦乐器有二胡、高虎、板胡、京胡、京胡二胡、中胡、椰胡、当胡、二弦、雷琴等胡琴，以及马头琴等少数民族乐器。弹拨乐器：西方乐器中最常见的竖琴是弹拨乐器，吉他也是弹拨乐器。民族乐器中有古筝、古琴、琵琶、三弦、阮、等。都属于拔毛类。此外，扬琴还可分为弹拨乐器，也可称为弦乐器。是小提琴、中提琴、大提琴、二胡、吉他等弦乐最具表现力的演奏技巧之一。在短语的适当位置加上适当的字符串，会比没有字符串的短语在声音上生动得多。弦乐揉弦是小提琴演奏中一项非常具有表现力的技巧，可以用来表现每一个音符或片段，具有不同的风格和特点。揉弦的关键点是如何找到最佳的手部动作，用揉弦的速度和宽度来演奏出每一首曲子的独特风格和特点。
怎样拉好京胡
最好在当地找个好老师教。首先要纠正情况，不然不容易纠正，也会影响以后拉段子的进度。(京胡也是一种美学，拉弦的姿势自然大方，让人享受美；不然他们不忍心用耳朵看) 。一般先学空弦，不要太枯燥。待玩的瓷器满了之后，要一步一步的按弦，基本功很重要。我急着弹那一段。结果黄儿还行，西皮不能长时间按音，反而浪费精力和时间。然后，是听录音
点击这里阅读全文。我的左手七字法播出后，收到了很多留言，网友们纷纷表示“大开眼界，受益匪浅。有些技巧只是听录音的时候看起来很熟悉，但对名称和理论的理解却是第一次，清晰、精辟、易懂。”对网友的反馈深表感谢。七字技法是我近50年钢琴演奏生涯的总结，包括传统技法、新技法和我亲身实践过的新名称，如：轻敲指、垫指、闪指、擦音等。以“垫指”这个新名词为例。有人称之为“伪真音”，但我认为“伪真音”可能与任何其他语音处理有关。其实这个手法的前提是垫手指，这是关键。如果不垫手指，反正也不会有效果。所以我叫它“垫指” 。还有“泛压音”的提法，这是这种技法的特点，从虚破音到亮尖音结束，手指浮压。但俗称“虎音”、“花音”、“爆音”，也有“先虚后实”之说。这些术语在表达上述两个特征时并不准确。其他称为“泛音”的就更不准确了。民间二胡和西洋弦乐器都有泛音技巧，与京胡的“泛压”技巧完全不同，操作和音效也完全不同。再比如“擦除”的提法，与“滑行”不同，是因为人们经常混淆这两种技能。还有“闪指”和“撞指”，都是我个人的思考和总结。以上我所提到的都是根据左手手指的动作给出的，试图让业余朋友在学习的时候容易理解、联想和操作。同时，试图在理论上准确，在视觉意义上的符号
，也力图统一，体现我们本民族的字形特征，而不是借用外来的代用符号，如拼音字母等。已介绍过的七字技法，是我主要的技法，除此，将来我还要将我的新技法和个案技法，如“浮蹭音”，“双滑指”等，介绍给大家。正如大家所知，一提到京胡左手技法，一提到京胡左手技法，一般只论及三四种，如“打音，滑音，泛按音（他们称泛音）“，就连有分量的专家琴谱，也只注上三个技巧，这样很不利技巧的传播。我们行内，过去一直偏重于口传心授，但对广大业余朋友来说，需要的是易懂，易练习的技巧说明。出于此考虑，我将我的经验归纳出七字技法和大家一起交流，希望对京胡演奏技巧的传播，对业余爱好者的提高，起到一点作用。有网友提出，为什么，我没将”揉音“（或称揉弦）技巧包括在内。这问题提得好，未包括在内，是有所考虑的。首先，何为左手技巧？那就是通过左手指的特殊动作，将某个正常音变形，装饰和润色，使它成为个性音，使旋律生动传情，而揉音不属这个范围。虽揉音也能传情，但它主要是对音律的振动产生变化。要知道，凡是器乐或声乐，无论中的还是西洋的都应该有“揉音”（声乐称颤音），这是最基本的成分，就如同人活着，就要呼吸一样。没有它，曲调就苍白，无味。根据以上的分析，我认为“揉音”不属京胡的特殊技巧，所以未将它列入左手技法之内，但不意味它不重要，恰恰相反我很重视“揉音”的掌握，它是我来体现“美”字风格的其中重要条件之一。至于说到京胡的揉音，它和其他民族拉弦乐的揉音方法是差不多的，有“滑揉”，”滚揉”和”压弦”三种.具体怎样，我会在往后的讲座中安排。下面谈谈广大业余朋友在练习左手技法时要注意什么。七字技法是我常用的，那么先练习和掌握哪几个呢？我建议，只有一两年琴历者，先练习“滑音”，和”垫指“，因为这两个技巧，非常重要，最能体现京胡的味道，尤其是在拉西皮时。如果您是五年以上的琴票，可以一边完善”滑音“，”垫指和打音“，同时要学会”泛按音“和”闪指“ 。对于资深者，我建议，要学会”击指“和准确到位的”抹音“，从整体的伴奏水平，如阴阳顿挫和严谨托腔方面提高。总之，无论何种水平的朋友，提以下五点供参考。一。在练习时，左手一定要相对的放松，“虎口”不能紧夹琴杆，手指按弦不能过力，肯定地说，左手僵硬，是绝对拉不好技巧的。二。要有自己独自练习的时间，因为技巧掌握，需要静下心来练。大家在一起玩时，是不可能解决问题的。耳朵的辨别能力会打折扣的。三。练习时，同时要注意音准。有些技巧只有在音准下才能体现效果。四。用基本过门和中速过门中的技巧来练，如原版，不要用花过门来练。五。练习时，同时要注意运弓质量的配合。不可忽视。我的经验体会是，技巧效果的浓淡，轻重，全在右手弓子上。林宗褆 – 二零零七年七月二十七日于美国
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