《于坚诗集》(说海子只是一般诗人,他的诗就真的那么好吗())
说到诗人海子,相信大家都很熟悉,他的诗入选了中学教材,一句“面朝大海,春暖花开”勾起了很多人对生活的向往,他的高蹈出尘,以及灿烂短暂的陨落,都让人好奇。有位诗人在评价海子的时候,却认为,“海子只是一般诗人,老谈论他是幼稚的表现。”这个人就是于坚,他1954年出生于昆明,和海子算是同时代的人(海子1964年出生),于坚是口语派诗人的大咖,获得过“鲁迅文学奖”、“台湾《联合报》新诗奖”,除此外,他的散文也非常出色,还擅长摄影,在国内举办过多次摄影展,并获得过很多奖项。
最近读了他的《于坚诗集》,感觉还不错。我读诗是那种“寻章摘句”式的读法,首先整体翻阅一遍,看到亮眼的句子,或者很喜欢的诗,会慢下来仔细体会,或者做摘录。读他的诗,有个很明显的感受:就是他的诗都很长,动辄两三页,大概因为他也是出色的散文家,所以诗歌会有散文的烙印。除此外,他诗的主题既有身边人,也有知名人物,他的诗里既有看书、赏画,也有搬家、停电,可谓信手拈来,取材广泛。
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通读几遍下来,我发现他的诗有如下三个特点:
一、结合日常性和哲理性,通俗却没有琐碎之感
他诗歌的题材很丰富,生活中人和事,以及书中读到的内容,都能成为他创作的素材。有些诗歌刚开始看,觉得平平无奇,但是每首诗最后都有升华,深刻隽永,让人印象深刻,不会觉得乏味琐碎。
在《春天纪事》里,他像个小孩子,从春天的山里,采回来两束野花:一束是喜欢的山茶,另一束则是顺手摘下的马缨花。他对山茶花寄予厚望,对马缨花则懒得搭理,让人意外的是,山茶花并没有盛放,而马缨花则开得很好,金黄色的花朵争先恐后,“像一群凤凰中的凤凰”,作者心灰意冷,最后感叹,
“命中注定这个春天/它要占据我的花瓶/我只有静静地接受”。
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在《日子》这首诗里面,他说"没有英雄的年代/拿破仑在马戏团上班/风暴和闪电失业了/世界停泊在一个黄昏/太阳是一枚金币/照耀着人的一生/每一个日子/我从这道门/走进那道门。"
从这首诗中,我读到了日常生活无聊,以及无奈。“每一个日子/我从这道门/走进那道门”这个说法,多么像鲁迅先生那一句,“我家院子里有两棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树。”
他还有很多诗颇具讽刺意味,在一首写旅行团的诗里,他说,
“进入别人家乡 照相机趾高气扬/一台台微型坦克伸出镜头纳粹/枪口旋转三百六十度 ,喀嚓喀嚓/闪光灯杀成一片 祖母老眼昏花/惊惶缩进门帘 爷爷强作欢颜/有人命令汲水归来的少女放下木桶/去换新衣服 妄自尊大 目空一切/——他们的诗意暴力在美学上自有道理……”
这首小诗非常有画面感,将旅行团在当地旅行时,那种刻意、做作,对当地人的打扰的恶俗行径,刻画得入木三分。我想喜欢旅游的读者,对诗中描绘的场景肯定不陌生。
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于坚倡导口语化写作,他的诗大量从日常生活中取材,语言比较质朴,是他诗歌主张的体现。与此同时,他的诗也不止于描绘日常,会蕴含某种哲理,读来不会觉得乏味或者琐碎。
二、巧妙融入古典诗词,也有西方的元素,阅读体验很丰盛
诗歌美在含蓄凝练,我国古代诗歌就将这种优势发挥到淋漓尽致。于坚很擅长从古典文学中汲取养分,来丰富自己的表达。在他的诗中,可以看到诗经、楚辞、唐诗宋词的影子,他或者直接引用,嵌入到自己的诗歌中,或者间接化用,巧妙融合,总能给人带来独特的感受。
在《彼何人斯》这首诗里面,他写道,“彼何人斯/永居镜中/模仿着我/惟妙惟肖”,“彼何人斯”出自曹植的《洛神赋》,“彼何人斯?若此之艳也。”说的是洛神甄宓。
在这首诗中,他还嵌入了屈原的《离骚》,来表达自己:“纷吾既有此类美汐,又重之以修能/扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩。/汨余若将不及兮 恐年岁之不吾与”。
紧接着,还化用了李白的《月下独酌》“鬼脸看鬼脸兮,对照只二人。醒时同交欢兮醉后各分散,永结无穷游兮相期邈云汉/舞伴,我的真身/能否在第四小节/迈出祖传的柚木镜框?”
这首诗写的是作者对镜窥探,对自我的反思和探索,颇有哲理深度。同时,诗里面大量化用古典诗词,增加了意象的密度和诗歌的内涵。
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这样的诗还有很多,各种古典诗句和意象,巧妙融合在他的诗歌中,婉转优美,让人回味。在《纯棉的母亲》里面,写母亲年轻时候梳妆打扮,就借用了宋词,“但她每天总是要梳头 要把小圆镜/举到亮处 要搽雪花膏/'起来慵整纤纤手/露浓花瘦 薄汗轻衣透'/要流些眼泪,抱怨着/没有梳妆台和粉。”
古典诗词的融入增添了于坚诗歌的节奏之美,丰富了意象表达,让整首诗都意蕴丰富,节奏铿锵,给人带来很美的阅读体验。
于坚的诗歌不仅有我国古典诗词的融入,还有很多西方文化的元素,他对西方哲学很感兴趣,也曾经到过巴黎,对西方文化有相当了解。诗歌里面经常出现西方文化中的意象,比如:诸神,博尔赫斯,撒哈拉沙漠,阿拉伯军团……等等。
他有许多诗歌以西方人物为主题,多为文学家或者艺术家,比如,《波德莱尔》、《弗兰茨·卡夫卡》、《读弗罗斯特》、《贝多芬纪年》、伦勃朗的肖像画,等等。我最喜欢他写的《弗兰茨·卡夫卡》,短短一首诗,展示了卡夫卡整个的生命历程,他说卡夫卡患了“写作”这种病,
【《于坚诗集》(说海子只是一般诗人,他的诗就真的那么好吗())】“写作是他的私活毛病与薪水无干/就像心痛和咯血/手术或服药才能缓解/因此想把手稿烧掉'彻底切除'。”
在《口袋书》里面,他写道,“睁一只眼闭着另一只/夹一块长面包 拄着手杖/盲人博尔赫斯穿过布依诺斯艾利斯的白天/摸索出大理石的这一面 朝黑暗微笑。”
这些西方人物,西方文化的融入,拓展了于坚诗歌的表达主题,这些诗歌提供了新视角,让我们认识那些名人,也丰富了读者的阅读体验。
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三、取譬新奇,想象大胆,给人耳目一新的感觉
记得台湾文案天后李欣频说过,想写好文案,就要多读诗歌,我深以为然。诗歌取譬新奇,想象大胆,多读诗歌,对练字造句以及语言的提炼,非常有好处。我读诗喜欢“寻章摘句”,也就是在发掘这些让人惊艳的句子。《于坚诗集》中,也有不少让人wow出声的好句子。
下面,我分享几句我很喜欢的诗句,并分析下它们打动我的原因。
在《春天之夜》里,他说,“春天之夜有一个芽溜下树冠/它害怕夏日盛大的合唱/提前变成幽灵和空酒瓶们一道/躺在路边的积水坑里自愿黯然”。
想象是不是很无拘无束?这几句诗简直就能写一则童话故事,我真怀疑于坚是受到《小意达的花儿》这则童话启发,写下的这首诗。这首诗里面还有一句,“春天是一只敏感的沙眼总是在起风时发作”,是不是很妙?
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在《傍晚的边界》这首诗里,他说:
“这些树出现于傍晚的边界/歪歪斜斜的树干泛着苍白 犹如森林的假肢/在后面 少数树叶还依稀可见其他的/已经被涂上了黑夜的唇膏。”
将桉树的苍白的树干,比喻为森林的假肢,让人有意外的惊喜。
在《暴雨之前》,他写道“在暴雨之前穿过小哨镇附近的荒野/脚步仓促像两行来不及写通顺的字迹”。将仓促的脚步比作两行来不及写通顺的字迹,真是妙不可言。
还有一首《芳邻》,写的是邻居家里中的樱花树,于坚是这么形容的,“房子还是这么矮/樱花树已已长得高高/向着晴朗朗的蓝天/亮出一身活泼泼的花/就像那些清白人家/在闺房里养出了会刺绣的好媳妇。”
我真太喜欢这首诗了,很活泼欢快的感觉,把花枝开到他窗台的樱花树,比喻成“会刺绣的媳妇”,这比喻真可爱呀。
他在《青瓷花瓶》里面说,“烧掉那些热东西/火焰是为了冷却不朽事物/冰凉之色为瓷而生/一点青痕仿佛记忆尚存/感觉它是经历过沧桑的女子”。
将青瓷花瓶比喻成经历沧桑的女子,定型于最完美的风韵,再也不会老了。让人击节赞叹!这二者之间内在气质吻合,这样的类比将没有生命的东西赋予生命,增添了灵动感和故事性。
这样的句子在诗集里面俯拾即是,它们就像织锦上的珍珠,熠熠生辉,让人过目难忘,值得反复地揣摩和体会。读到这样的好句子,心情都会跟着雀跃起来。
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写在最后
孔子说“不学诗,无以言。”闲极无聊时,心浮气躁时,不妨读诗吧。随手拿起一本诗集,翻到哪页就从哪页读起,不用担心情节跳脱,也不会有心理负担,偶尔还能邂逅契合心境的句子,或者让人惊艳的比喻,让心情都灵动起来,这也算是琐碎生活中的抚慰吧。
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