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娱乐|中国观众不爱漫才？( 三 )


娱乐|中国观众不爱漫才？
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漫才组合昌叔和姜梓浩
不过，也有观众向壹娱观察表示了对于拥有密集笑点的漫才形式的接受 。在他们看来，“好笑”是第一位 。不论是带有演员个人观点的表达，还是纯段子的搞笑；不论是脱口秀，还是漫才，想在当下这个快速、碎片化传播的时代，以及不少人看综艺就是需要娱乐性的情况下，有梗很重要 。
如今，关于漫才与相声的区别、节目中漫才组合的梗好不好笑等问题依然是观众讨论的热点 。
经由综艺节目，漫才在面对着越来越多的观众，有人入坑，也有人还不太买账 。漫才开始经历发展初期的阵痛 。
初期阵痛：未成型的学习方法论、演员从哪来、线上线下融合不适不可否认，线上的不断曝光，线下垂直比赛的举行以及不少俱乐部安排的表演等，让漫才开始逐渐走入大众视线 。
“以这两年为例，现在与几年前的演员数量完全不是一个量级的 。两年前可能只有几个人，现在已经有几十个人了，大概是这样子的 。其实人还是很少，但是也有越来越多的人看到并投身这种艺术形式了 。”很早就关注到漫才并开始尝试漫才创作的植物油表示 。
同时，她也告诉我们，现在基本上还没有专门独立的漫才演出，所以漫才一般还是在脱口秀大招牌下做演出 。但这两年，尤其是肉食动物上了《脱口秀大会》之后，越来越多的观众开始走到小剧场表示要看漫才演出 。这样的情况在两年前是不太会有的 。
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肉食动物线下表演
由于漫才的形式和出梗方式等，让漫才带上了不小的“中二”色彩，也为其吸引了不少年轻受众 。“除了现有的脱口秀观众，我刷B站的时候会发现有一些不看脱口秀，但接触二次元比较多的用户对漫才表现出了比较大的兴趣，这让我感觉到我们值得去挖掘的观众群体还有很多 。”漫才组合成员之一的植物油表示 。
线上的曝光开始或多或少作用于线下 。这或许与线上节目呈现出的效果和反馈不太一样 。
“我觉得，首先漫才是一种年轻的舶来艺术，它肯定是有一些水土不服的 。”植物油分析道：“另外一点，就是漫才这种艺术形式是有一点沾线下光的 。因为它的节奏比较密，梗又比较浅，通常还是以双人表演为主，是比较能带动现场气氛的，这也导致漫才在线下可能比较吃香 。而线上节目与线下节目还是有点区别的，就是线上需要有些价值输出，这其实是漫才的一个弱点，漫才做价值输出会稍微困难一些 。”
这也或多或少阻碍了漫才被更多人接受和大众化 。毕竟，在曝光数量有限的情况下，节目的效果也受到限制，就可能会阻止观众成为其受众，从某种程度也影响更多人尝试漫才 。
同时，漫才又是一个有一定门槛和难度的喜剧形式，这也让漫才演员的数量增长不那么容易 。
在受访的Lucy、团酱、植物油和熊二看来，漫才在国内还处在比较初级的阶段，还没有成型的学习方法 。
目前大部分演员采用的学习方法，是找一些日本成熟的漫才作品观看、学习，从而自己创作，然后在开放麦等场合不断地练习 。
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