拜伦诗选(梁启超先译拜伦诗)
乔治·戈登·拜伦(George gordon byron) ， 即拜伦六世(Lord是除公爵以外的英国男性贵族常用的称呼) ， 是一位著名而又颇有争议的英国诗人 。他和华兹华斯、柯勒律治一起被认为是浪漫主义运动的领袖 。拜伦以叙事诗闻名 ， 其中最著名的是长篇叙事诗《唐璜》 。与其他文学和音乐作品中的形象不同 ， 拜伦笔下的唐璜不再是一个傲慢、好斗、好色的人 。相反 ， 他总是被女人诱惑 。这部作品由16个部分组成 ， 每个部分被称为一个“章节” ， 并于1819年至1824年以小说的形式连续出版 。
近代思想家、文学家梁启超在20世纪初的政治小说《新中国的未来》中翻译了拜伦的诗歌《扎耶亚》和《唐璜》 ， 这是中国翻译家最早翻译拜伦作品的作品之一 。梁启超当时称拜伦为“钟摆”；把Giaour(按 ， 应该是“异端”的意思)翻译成渣阿雅；《唐璜》被翻译成《段志安》 ， 这部作品的第三章有两段诗句被翻译 。梁启超的翻译文本在今天看来有些晦涩 ， 他自己也在书中承认:“翻译是一件困难的事 ， 尤其是诗歌 。在这篇文章中 ， 外文意思在中国的翻译 ， 音乐的填充 ， 押韵的选择 ， 都是阻碍 ， 一定不能如愿 。形容无盐 ， 突兀西 。自知罪是不正确的 。但是 ， 读者只有看西文原著 ， 才会知道其中的美 。”梁启超翻译拜伦的两首诗 ， 意在争取拜伦的支持 ， 参与希腊革命的思想和行动 ， 启发当时的人们认识和接受政治改革 。新中国的未来也在一开始就发明了“政治改革运动胜利50周年”的庆祝活动 。
【梁启超最早翻译拜伦诗歌 拜伦诗选】后来许多译者以《哀希腊》为题分别翻译了《唐璜》的第三章:马1905年在日本留学时翻译了《哀希腊》 ， 这是第一部完整的《哀希腊》译本 ， 但马采用的是意译法 ， 与原作相差甚远；苏以五言古诗的形式翻译；胡适根据楚辞的形状翻译了这首诗；诗人查·梁铮(九叶派著名诗人穆旦)也翻译了它 。胡适和穆旦都采用了与原作相同的分段形式 ， 最大程度地用中文还原了《哀希腊》 。
诗人穆旦翻译了拜伦的《唐璜》全文 ， 在中国现代诗歌中享有较高的声誉 。与其他译者相比 ， 穆旦的翻译更值得关注 。穆旦是九叶诗派的代表人物 。九叶诗派接受了新诗的现实主义传统 ， 采用了欧美现代派的表现手法 ， 以象征和隐喻的形式表达情感 。事实上 ， 九叶诗派所提倡的表现手法和抒情方式 ， 与中国传统诗论所提倡的通过意象(带有作者感情的物体)向读者传达感情的方式非常接近 。可以说 ， 穆旦翻译的《唐璜》最大程度地还原了原意 ， 最大程度地展现了原诗所蕴含的感情 。同时照顾到中国读者 ， 用直白的文字 ， 含蓄的意象 ， 表现出深厚的感情 。
中国现代文学史上的另一位重要人物鲁迅在其《摩罗诗论》中译介了拜伦的文学思想 ， 认为拜伦“意在反抗 ， 旨在行动” 。鲁迅在他的另一部作品《杂记》(收录在选集《坟》)中也说:“有人说 ， G .拜伦的诗 ， 大部分是年轻人所喜爱的 。我认为这多少有些道理 。就我而言 ， 我至今还记得怎么读他的诗 ， 怎么激动 。特别是我看到了他用布包头帮助希腊独立时的画像 。……当时 ， 拜伦为中国人所知还有一个原因 ， 那就是他帮助希腊独立 。清末 ， 在一些青年人的头脑中 ， 革命思想正蓬勃发展 。凡是为报复和反抗而哭的人 ， 都容易激起感情 。”鲁迅的总结很简洁 。当时 ， 从梁启超到穆旦再到鲁迅 ， 翻译家们大多对拜伦帮助希腊进行革命的努力印象深刻 。当时的中国正处于时代的十字路口 ， 表现反抗和革命的作品更容易引起人们的共鸣 ， 所以拜伦的诗在当时广为流传 。穆旦还翻译了《拜伦诗选》 ， 杨德玉翻译了拜伦的七十首抒情诗 。
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