理论骈文(什么是骈文)
什么是骈文?来源是什么?
“骈文”其实我们平时听得挺多的 , 但仔细想想 , 确实不像诗词一样有个明确的概念 。
就好像我们平时总是说“诗词歌赋” , 那“赋”到哪里去了?也是一样的常识类问题 。
其实“骈文”和“赋”的关系是非常密切的 , 甚至可以说是赋的一种 。比如说有名的庾信骈文《哀江南赋》 , 标题里不就写着这就是一篇赋嘛 。
所以我们搞清楚赋是什么 , 然后再搞清楚“骈”是什么意思 , 骈文的定义自然就出来了 。
春秋晚期 , 对应南方五七杂言《楚辞》的诞生 , 中原北方出现了另外一种韵文 。它交叉使用《诗经》的四言和先秦散文的散句 , 比《诗经》格式更灵活 , 比《楚辞》又相对规整 。
这种新文体采用的表现手法 , 是“赋比兴”中“赋”这种手法 。也就是“平铺直叙 , 铺陈、排比” , 文章多不长 , 所以称为“短赋” 。
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【什么是骈文 理论骈文】写“赋”从荀子开始 , 而真正给“赋”命名的是司马迁 。他发现这种文体和南方楚辞都不能用“诗”来指代 , 会产生混淆 , 就统一命名为“赋”(包括南北方的楚辞和散文) 。
后来班固进一步把屈原的“骚赋” , 称作“楚辞”区别开来 。因为早起同源混杂 , 所以我们经常看到赋、词、辞赋、骚赋、短赋等多种称谓 , 都能代表这种文体 , 但又各有微妙不同 。
真正以“赋”自称的是司马相如 , 他的《上林赋》 , 《子虚赋》都是直接称赋了 。汉大赋发展到了极致 , 以儒学经学为底蕴 , 气势磅礴 , 还有思辨性 , 有讽喻力 。
东汉末年 , 经学衰落 , 大赋凋零 , 从关注时政转向了个人抒情 , 转而在文辞上花功夫 。“赋”比诗更早地滑入华靡而空洞的泥沼 。
魏晋南北朝 , 赋体和当时的齐梁体诗歌相融合 , 产生了“骈赋” 。形式上更加整饬 , 尤其讲究四六句 , 并且是对偶联排的四六句 。
“骈” , 就是两匹马并排的意思 。骈文 , 以字句两两相对而成篇章的文体 。因其常用四字句、六字句 , 故也称“四六文”或“骈四俪六” 。全篇以双句(俪句、偶句)为主 , 讲究对仗的工整和声律的铿锵 。
在那个时代 , 文人诗不出众没问题 , 但是如果不熟悉骈文的创作 , 那就容易被人鄙视 , 以至于“不知四六”这种带有贬义的词汇作为成语流传了下来 。
骈赋强化了文句的音乐性 , 催生了“对仗”这种手法 。它间接地促成了平仄韵律和对仗的形成 。骈赋虽然在文学史上是形而下的 , 但在格式上对盛唐诗歌发展起到了巨大的作用 。
格律诗发展极盛之后 , 反过来影响了“赋” , 出现了“律赋”这种文体 , 甚至成为唐朝的公文专用文体 。但是这种格式除了好看、念起来好听之外 , 对言事、为政其实是没有益处的 , 甚至因为空洞、浮华、低效 , 起到负面作用——因为大多数人并非文辞高手 , 所以难免在骈文中堆砌字数 , 华而不实 。
因此也遭到了有识之士的反对 。
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随着中唐古文运动的复兴 , 讲究格式、内容空虚的骈文(律赋)遭受了打击 , 随即出现了有意摆脱骈、律的倾向 , 产生了唐代特有的新赋体 , 叫做“文赋” , 更加倾向于散文化 。初唐《滕王阁序》 , 还是骈文 , 到了杜牧的《阿房宫赋》就没有那么工整了 。
文人们有了文体区别上的自我意识 , 规整留给近体诗 , 自由留给古体诗;言志留给诗 , 抒情留给词 。不想吟诗(韵文)的时候 , 就写散文 , 因此带有韵文性质的赋就逐渐被压缩了生存空间 , 极讲究对仗、工整的骈文 , 就更没有必要了存在了 。
到了北宋初 , 欧阳修的诗文革新运动 , 催发了散文的大发展 , 把韵文从内容功能上向上锁定为近体诗 , 古体诗 , 向下锁定为词牌 , 言事、为文则以自由文体为主 , 既保留了诗词的雅兴 , 也解决了为政文书的沟通性 。
苏东坡的《赤壁赋》 , 基本上就是一篇散文了 。
律赋(骈文)也就走到了尽头 。至于近代骈文复兴 , 除了专业的研究人员之外 , 其实并没有什么普遍意义——对于当代的修辞手段来说 , 近似排比——除非写诗 , 绝不能多用 。
古人的骈文写得好不好?当然好 。我们可以学习、可以赏析、可以研究 , 也可以作为个人爱好创作 。但是逢古必吹 , 看到什么都要复原、复兴 , 那也是完全没有必要 。
诗词这么伟大的文体 , 都在不断走向革新 。被时代淘汰的骈文 , 就好像老祖宗不要的精致夜壶 , 拿出来炫耀炫耀是没有关系的 , 但你一定要拿来用 , 那就纯属有病 。
还是先搞懂诗词平仄关系吧 , 先放下对格律的恐惧吧?连诗词都学不好 , 说什么骈四俪六?
网络时代 , 不知四六也不是什么大事 。
回到正题 。
第一 , 骈文 , 以字句两两相对而成篇章的文体 。
第二 , 骈文 , 来源于赋 。
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