音乐|中国DJ难当“全球百大”？( 五 )
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电子音乐人们的生存环境可谓“恶劣” 。目前，我国人才培养体系起步晚，目前尚不完善，电音人才严重流失，今年登榜全球百大DJ的9位电子音乐人中，仅有3位来自国内厂牌 。同时，从业者L也表示，相比说唱等音乐风格，电音门槛更高，“可能三年、五年都做不出一首就是能够有影响力的电音作品，学习周期也很长，包括对整个硬件的要求其实也挺高的 。”
好在情况渐渐有了一些变化 。在被称为“电音元年”的2018年，腾讯音娱娱乐和网易云音乐也相继推出自己的电音厂牌 。2019年，由网易云旗下放刺厂牌与国际电音教育品牌Point Blank联合建立的电音制作学院成立，数据显示，截止目前已为行业输送上千人才 。
但对于那些业已成长起来的DJ，日子也没那么好过 。自2018年电音节井喷式增长以来，国内国内电音节乱象频出，不仅如此，由于难以为引入的电音节IP提供优质的本土DJ，国内电音节难见中国DJ身影 。Club中DJ们的处境也不算好，许多国内的Club为了招揽客人，目前采用国外DJ优先、“网红”DJ优先、女DJ优先的选人策略，进一步压缩了国内电子音乐人的生存空间 。
从业者C表示，“主办方有时候会迫于向赞助方、卡座土豪、混圈ww这些群体交作业，不得不请一些知名度高的艺人 。”这个知名度如何体现呢？现在来说不外乎榜单排名和抖音粉丝量这两个数据 。这也就是国内这两年出来很多莫名其妙的野榜单的原因之一 。
他直言，“做演出，门票、酒水、卡座这三个的销售额不搞好，公司还开个啥劲？做生意，不能为爱发电，做“传播电子音乐文化”的活雷锋是要饿死的 。”
换句话说，所有人都能看得到电子音乐背后的巨大潜力，但具体何时爆发、通过什么方式爆发，谁也说不清楚 。而中国电子音乐人想要走向世界，归根结底还是要靠扎实的电音作品，辅以多元化的演出场景，借助必要的宣传将本土DJ和作品推向海外 。
在5亿多听众的市场规模里，国内电音圈已经具备了形成出圈和爆发的前提，但想要建立更良性的本土生态和更高的海外认同，培育更多“能打”的音乐人是应有之义 。
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