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吹奏声音是葫芦丝演奏中一项重要的装饰技巧 。是同两个音中第二个音之前的低二度，也就是说主要用在连续演奏同一个音高的时候 。与叠字不同的是，叠字是原音之上的二度或三度，奏击音的方法是用手指轻敲标准音孔 。这种技术也是常用的 。在打字的使用中，是在处理同一个音时，为了区别他人而采用的一种技术 。用手指在同一个音的音孔上再打一遍 。
一、“击音”的概念和要求
敲击，又称指法，在民族管乐器中有不同的概念 。在李春华的《葫芦丝巴乌实用教程》中，击音的概念是:一般在旋律平行或下降时使用击音，尤其是旋律在同一个度时，用击音代替吐舌来分隔同一个度 。方法是在同一个音之间加一个很短的低二度 。在蒋国基的《帝子概论教材》中，认为“击音”就是在演奏中区分同音字，然后用手指在同音字的音孔上敲击 。看其论述，击音是指在旋律中，如果音符一个接一个同度，可以用手指代替舌头打洞，以美化旋律，避免旋律的单调 。使用打击技能时，要快速熟练地用手指打洞 。
【葫芦丝哪个调最好吹 葫芦丝怎么吹】第二，“击音”在不同风格作品中的应用
随着葫芦丝音乐的不断发展，在原有传统音乐作品流传的同时，作曲家和演奏家也致力于葫芦丝音乐的多元化发展，不同风格和地域的葫芦丝音乐如雨后春笋般涌现 。这些创作或编选的作品中引入了许多现代作曲技法，在作品题材的选择、体裁的创新、调式调性的布局等方面进行了大胆的创新和突破，使葫芦丝这一原本属于少数民族的乐器得到了突破 。从葫芦丝的演奏技巧来看，打击音作为葫芦丝的重要技巧，是随着时代的发展和作品的多样化而不断发展的，呈现出多样性的特点 。在传统音乐中，击音技巧注意区分旋律进行中相邻的同音字 。
在示例1中，为了区分频谱的第一段中的第三拍子的第一音调和第二拍子的弱位置中的第一音调，拍子被安排在第三拍子的第一音调处 。其目的是为了区分同音词 。从节奏感上来说，第三拍的1声比前一拍的1声强 。所以节拍的应用不仅要考虑旋律的进度，还要精心处理节奏感 。第二谱第一小段之后的两拍是切分音节奏 。切分音节奏的特点是有强有弱，有弱有强 。此外，还执行同度的第三声 。所以在第二个三音中加入打击手法，可以突出节奏的情感强音位 。
1.音乐形式有多种形式 。
2.调性不单一，多调性和无调性突出 。
3.旋律变化丰富 。
4.技能多样，组合而成 。
5.地域风格明显 。由于上述特点，出现了许多新的打字技术来代替传统的打字技术 。
在这个短语的第二段，打字技巧的运用突破了传统打字的固定音位，无论是强拍还是弱拍，反复运用打字技巧，突破了传统打字的弱打特点，呈现出强打的特点 。第四段是波音和打击乐的结合，不同于第二段打击乐的重复，使整句的技法不单一，旋律华丽流畅 。这类技巧的运用还是从宏观的角度考虑作品的风格和特点 。“大跳”是纳西族的一种舞蹈形式 。所以在旋律的进行中要加强舞蹈节奏，在节奏的细微之处要突出重音 。所以这里打击乐技巧的运用要符合音乐风格的要求，突出“强打击乐”，才能适合舞蹈节奏 。
要想弹好，一定要练好颤音，这也是一个很重要的技能！
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