四味毒叔|四味毒叔 | 冯小刚（我为什么想拍《中国有嘻哈》电影（））
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本期轮值毒叔
诸葛奇谭·谭飞
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· 精彩节选 ·
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导演·冯小刚
“
编者按：谭飞对话冯小刚，共分四期，此为第一期，后三期将陆续刊出，敬请关注。
”
冯小刚：就是音乐歌舞的这种电影，好像咱们一直非常少，像《红磨坊》啊，过去那种。
谭飞：嗯，陈可辛有个《如果·爱》也是。
【四味毒叔|四味毒叔 | 冯小刚（我为什么想拍《中国有嘻哈》电影（））】冯小刚：《如果·爱》，对。我觉得它这个唱里头有一种幽默感，它就是唱自己的生活，而且他们这种歌手是绝对不会唱别人写的词，他就是自己创作自己写词，而且他就是唱自己的生活经历，自己的这点感受，挺有意思。有的时候里头还挺幽默，我在想如果都是唱出来的，这个用唱来叙事这样的，挺有意思的，律动感特别强，一直在那说。就像比如我们拍整个电影都是快板，说台词都是快板。
谭飞：其实我觉得你那天表达得特别有意思，就是你把《芳华》跟《中国有嘻哈》连在一起说，而且那个年代没有嘻哈，但是有快板，也是那个年代的文艺的一个很有意思的东西。
冯小刚：你看它这个山东快书，它也是在一个点里头，它唱一些绕口令。火车站有火车，火车里面有旅客，旅客手里提包裹，不是上车就是下车。
谭飞：其实当年的嘻哈也是。
冯小刚：你再给它一点节奏感，“火车站里有火车”，你看它就来了，是吧。就是这个很有意思。
谭飞：所以我觉得导演是真喜欢嘻哈，因为当时上台我看你戴一墨镜，真是有点那个嘻哈劲。
冯小刚：我觉得这个是比较直男的一个节目，而且你感觉他们每个歌手都个性特别的鲜明，你比如说像那个它那里有一个叫GAI，我挺喜欢这孩子，你看他，每个人最后你都要拉拉票，他说我不拉票，喜欢我的人继续喜欢，恨我的人继续恨。他是这种，他没有像流行的那种明星，他希望争取最广泛的支持，就是最好全体都喜欢我，他们不是这样的，我觉得其实这个挺有意思，谁可能是全体喜欢。古今中外不要说一个歌手，或者一个演员，一个政治家，你你看有全体都喜欢的吗。
谭飞：没有。
冯小刚：一定是一部分人推崇，一部分人觉得你就是一垃圾，是吧？这是对的。
谭飞：所以其实导演你讲到GAI的时候，他的那种理念你觉得其实某种程度，是不是吻合自己的某些对这个世界的看法？
冯小刚：对，我就是觉得真实一点，还是挺好的，最无懈可击的其实是真实。然后还有一个我觉得这种率真，尤其对年轻人来说，我觉得挺重要。你像我们年龄大了，我们想率真很难了，因为我们的经历，屡屡的告诉我们坦率会招来很多的麻烦。但起码年轻的时候应该是聋子不怕雷，不能特别年纪轻轻的就特别的世故，特别的圆滑。这个话说回来，比如一个人圆滑了一辈子，可能没有在风口浪尖上，没有成为众矢之的，但是他临死的时候，他是不是会想想也够没劲的，是吧？
谭飞：是，所以可不可以讲，小刚导演下一部作品就是《中国有嘻哈》。
冯小刚：我们在看主要是，因为必须要把那个剧本找到一个，我觉得它其实挺适合是一个有律动感的喜剧，找到一个好的故事，然后用这些歌手来演这个故事，我觉得是一个试验，这个拍电影其实是应该不断地，就是每一次给自己一个新鲜感，这个东西我没弄过、我没把握，但是反而它会给你带来很大的激情来做这个事， 其实比较怕的是照方抓药、四平八稳，或者就是说，你对这事儿很有经验，就过于有经验、过于世故，其实经验在很多时候当然是好事，但是经验也变成了一个牢笼，就是把你的想象力给锁在里边了，没经验的人、没有弄过的人，我记得当初姜文最早拍《阳光灿烂的日子》的时候，他是拍完那个《北京人在纽约》，他开始筹备这电影，他经常问场记这个近景到哪，中景到哪，这轴线怎么回事？场记和那剪接，俩女孩给他讲，他就说那么为什么非得这样，我就不这样怎么了。我印象，我在旁边听我觉得很有意思。
谭飞：就他打破一切。
冯小刚：对，当然他一方面他在了解这个规律，但另一方面你就在想，他不断地提问题，就是说我为什么非要这样，谁规定电影一定要这么拍，电影怎么拍都行，我觉得他这个想法肯定是对的，电影怎么拍都行，就是不拘一格。
谭飞：不拘一格。
冯小刚：譬如说你不拘一格，当然也承担一些风险，就是有的时候，它之所以有一个规律，它是行之有效，你违反这个规律的时候，他会有一些不舒服，但是有一些不舒服，它会恰恰是你想要在这个电影里头，是你的一种表达。
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《四味毒叔》第136次发声
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