小南国外马路店第二课2019-01-16

跨越2018,迎来2019。好消息是史上最为艰难的一年我们已经安然度过了,坏消息是2019可能是史上最为艰难的一年。
不管日子多么艰难,生活还是要继续。与其浑浑噩噩过一年,不如在追寻自己梦想的日子里挑战艰难。看看这些盘子、罐子,历经了劫难、战火和岁月的洗礼,依然灿烂地展现在我们面前,人类的渺小可见一斑。
先介绍两本书。


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马未都说收藏 陶瓷篇上下 今天来探讨两个概念问题。
什么是酱釉?
酱釉又称:“柿色釉,紫金釉”,是一种以铁为呈色剂的高温色釉,其釉料中含氧化铁和氧化亚铁的总量较高,达5%以上。酱釉的出现始创于北宋的北方窑口,如定窑、耀州窑等窑场中均有烧造,以定窑酱釉最著名。明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整,色泽温润纯正,釉面肥厚并有橘皮纹。常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。明曹昭《格古要论》中“有紫定色紫,有黑定色黑如漆,土具白,其价高于白定 ”的论述。所谓紫定并非紫色,其釉呈棕红色,实际上与今天芝麻酱色调相近的釉,故而得名。作为宋代五大名窑之一的定窑,曾一度为官府烧制宫廷用瓷,以其优美的造型,精湛的艺术魅力著称于世,令后人仰慕。而景德镇仿制酱釉瓷始于明初。1964年春,南京博物院于明故宫玉带河遗址中,发现大量明代瓷片。其中酱色釉碗、外酱釉里蓝釉暗花云龙碗,揭示了明初烧制此类产品的奥秘。


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那么,酱釉口瓷器又有什么特点呢?
明中晚期和清早中期都很普遍。景德镇窑生产酱釉始于明代宣德官窑,是当时的珍稀品种之一。成化、嘉靖也有生产,且都带有本朝特点。进入清代,曾在顺治、康熙朝较多出现,乾隆朝在酱色地上描金,以仿古铜彩器,是非常名贵的釉色。
最早出现酱釉涂口沿的器物是明代成化官窑仿哥窑器物。为了做出比宣德仿哥窑器物更像的效果,成化官窑在仿哥窑器物的口沿上涂了一道酱釉,其目的是仿哥窑紫口铁足的效果。其实成化仿哥窑器物也没有完全模仿哥窑器物,还带有成化器物的许多特点。
万历中后期瓷土缺乏,为了生存,民窑只能使用较差的瓷土做瓷器,如此一来,瓷胎粗松、胎色灰黄的瓷器比较多,就是这一时代的特色。在这种灰黄胎上施透明釉,釉也变成了淡灰色。为了弥补这个缺陷,景德镇开始流行在器物口沿施酱釉的做法,特别是在器物外口沿,最容易磕碰的地方涂酱釉,既能遮掩缺陷,又成为一道装饰。
尽管明末瓷土危机已经化解,但是施酱口边的做法在一部分瓷器上保留了下来。进入清代,特别是康熙朝,一段 时间内,不管内销还是外销瓷器,几乎所有的瓷器口沿都施酱口边釉。自雍正至乾隆时期开始这种做法渐渐少起来,但一直未断绝,直至民国,施酱口边釉的瓷器在民窑中还可以找到。


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接下来,学习第二个知识点:橘皮纹。
青花瓷釉面多橘皮纹是宣德青花瓷的突出特征,釉质肥厚细润,釉面多白中泛青,在青花瓷器身器足的边际、棱角等转折处,常有呈水绿色的积釉。有的釉面气泡密集,大小不一,呈乳浊状。琢器的器里釉汁流淌不均,可见垂流痕。清代仿宣德器中,特别多乳浊现象。雍正时仿宣德器最多,但釉色青中泛白,釉泡大小一致而无层次,橘皮纹过于规整,也不自然,现代仿器的釉色过深,釉层却薄,有的没有橘皮纹。


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那么,为什么会有橘皮纹?
老师没有讲,我只好问度娘。橘皮纹又称橘皮釉,若釉面富积棕眼,外观呈桔子皮状,则称为橘皮釉。形成橘皮釉的原因较复杂,与胎料,釉料和烧成均有关系。
坯料:坯体原料中有有机物,碳素,碳酸盐,硫酸盐,氧化铁等杂质含量过高,坯料中可塑性粘土用量多,烧成时排出气体多,坯体透气性差。比如钧窑,有许多釉面,棕眼较大,且密集成为橘皮釉。
釉料:釉料始熔温度低,高温粘度大,流动性小,使釉面小气泡破裂时所形成的针眼难以弥合,形成棕眼。釉料颗粒过粗,存放时间长,釉浆中有机物腐烂发酵。釉浆过浓或过稀,水分不均匀。施釉时坯体过干,水分不均匀,坯体有浮灰,油污,坯体修正不善,表面不平。素烧坯气孔率过高,施釉过薄。施釉时间过长,生坯长时间接触釉浆,吸水过多。釉层过厚。
烧成:坯体入窑水分过高,烧料含硫量高。烧成时氧化不足,有机物,碳素,碳酸盐,硫酸盐尚未充分分解而釉面已玻化,气孔逸出时已玻化的釉面易形成针孔。釉面熔融温度过高而烧成温度低,升温过急,高温保温时间短,釉熔化不良,逸出气体的痕迹未被釉液填平。窑内通风不良,水蒸汽过多,还原气氛过浓,还原时间长,游离碳素沉积在釉面上,烧成后残留针孔。烧成温度过高,釉玻化时升温过快,釉面发生“沸腾”形成橘皮釉。
【小南国外马路店第二课2019-01-16】2019年,开年手残,化小灾得大福。祝朋友们诸事圆成,福满东方。

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