他的收藏是一部浓缩的历史 。
之后，在王青松的镜头下 ， 记录了中国社会的种种变迁，他的作品集就像一部浓缩的历史 。在这个过程中，他不仅是编剧/编剧，还是导演和摄影师 。他更像是好莱坞工厂式的艺术家，掌控着庞大的团队和无数的细节 。不同的工作和流程汇集在一起 。“有时候这个团队有几百人，有时候需要几千平米的空间 ， 有时候准备一张照片需要好几年 。”
最后的结果是，照片提供了不可否认的证据；文字提供了清晰的信息和可能的方向；舞台提供人物的位置、背景、关系；语言把这些镜头串联起来，在同一个画面和时间空里排练 。这使得王青松的作品很容易理解 ， 也更容易独立存在，不需要更多的作品之外的解释 。
快乐健身，C字印花 ， 180 × 250cm，2013
幼儿园，C字印刷，75 × 100厘米，2002年
新女性，C-print，120 × 220cm，2000
正如策展人崔灿灿所说:“作为展览的主题 ， 《在希望的田野上》是一段历史，一个未来，一个全新的期待...这是一个始于上世纪80年代的故事 ， 在经历了40年的巨变后再次回望 。如果我们没有经历这几十年，如果时间空的距离已经模糊了历史的细节，希望的田野上的泪水，流浪的人群，迷人的夜晚 ， 短暂的幸福，戏剧的场景早已消失 。然而，至少，王青松的摄影给我们留下了一组组长镜头，历史就是一卷相纸的长度 。1981年 ， 这个在荆州迷失了人生方向的年轻人，在希望的田野里找到了答案 。”
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