4.微观主题除了探讨人与自然的关系，反思人类自身的贪婪与失落等宏观主题，作者还在影片中加入了一些其他的微观主题 。这里列举一些具体的人物来说明这些地方象征主义及其对主题的影响，并试图探讨上述的“每个人物在日本社会都能找到原型 。”这个观点 。
【千与千寻一家其实死了 千与千寻什么意思】4.1千寻·千寻一开始并不是一个完美的人物 。宫崎骏其人本人在采访中说:“她不是一个漂亮的女孩，也不是特别有魅力，但她懦弱的性格和无精打采的举止更让人讨厌 。刚创作这个角色的时候，我有点担心她 。但在故事接近尾声时，我确信她会成为一个讨人喜欢的角色 。”比如片头标题千寻 ， 极度恐慌中冲下一段没有扶手的长楼梯；当电影进行到一半时，千寻发现受伤的小白飞到了屋顶，他无路可走了 。面对同样高且危险的失修管道，千寻选择了勒紧腰带冲过去 。
4.2小白的角色表面上是冷漠的，但内心是有人情味的 。在整部影片中，小白只在千寻面前露出了微笑，除此之外，他几乎总是以严肃的面孔示人 。作者的本性也是如此 。他表面冷酷无情 ， 内心却有着人类般的感情 。
4.3唐·角色的各个方面在前一篇文章中已有描述 。在此 ， 仅基于它讨论几个细节 。(1)像天堂之城的强盗婆婆空一样，她也不是一个彻头彻尾的反派 。宫崎骏其人在采访中说:“故事中的唐予言看似是个坏人 ， 但她背后也有辛酸的一面 。”在宫崎骏其人的电影中，很少有像迪士尼动画片那样的完整反派，反派的角色往往非常复杂 。
(2)身受重伤，醒来后得知已投奔唐去了 。然后他上楼去找汤 。见面就说汤丢了最重要的东西，自己却浑然不觉 。这时，汤的第一反应是看看无脸人留下的金子有没有问题，然后他才发现原来的地方被换了 。但是她输金的表现和输方的表现大相径庭 。可以说 ， 她还是明白，广场其实对她更重要 。
(3)和以前的作品一样，《千》描绘了一个美妙的飞翔的形象 。但他也能飞 。唐被裹得严严实实，在阴沉沉的天里飞空 。这些象征自然的人物，相对于影片结尾的小白、千寻的飞翔，河流之主的飞翔 ， 更加自由自在，更能体现作者的理想 。
4.4煤饼和锅炉煤饼爷爷从事繁重危险的体力劳动，性情淳朴，但思想比较单纯或者可以说是无知带有不恰当的贬义，人物性格狡猾胆小，让人想起著名电影《七武士》中的农民形象 。他们是群体性的，他们应该有很强的集体力量，但是他们害怕管理者的权威，服从命令 。即使不满意，也无可奈何地接受(看片中煤球被锅炉爷爷骂时的表现) 。幼稚的追求眼前利益，比如千寻 ， 帮助其中一个人完成任务后，所有煤球都会装作无能为力的样子来骗取帮助 。爷爷的六只锅炉手要同时承担多项任务，象征着一个管理者的忙碌 。对于普通人来说 ， 这可能会引起焦虑和困惑，但对于一个管理者来说 ， 这很正常 ， 在影片中很有想象力 。
4.5儿童教育主题基本体现在工作坊中 。在汤芳·予言的照顾下 ， 他自私霸道，无理取闹 ， 以为油房外只有细菌，会让人生病 。但真正到了外面的世界 ， 我异常兴奋 ， 意识到独立的重要性，努力准备发带 。一个细节是，一开始不会走路的方，在蚊子飞不起来的时候就开始自己走路了，并拒绝了替他扛的好意 。
4.6钱钱象征着作者理想中的人的境界:品行端正，生活简朴，从事简单自然的劳动，善待自然，对比钱和唐的住处可见一斑 。但象征真正权力的魔印在她手里 。这种生活方式是全人类的理想生活方式，换句话说，世界应该由这样的人来掌控 。影片中的各种魔法象征着人类的科技，而科技的发展和物质水平的提高并不是人类的归宿，只能让人更加远离自然，迷失自我 。
4.7《唐·》中的三个头象征着善于奉承的势利小人 。这些人对他们的老板诺诺唯命是从，他们只能发出毫无意义的声音 。这象征着他们说的话没有实际意义，只是老板说的话的重复 。基本上他们没有实际权力，但一旦被赋予权力，他们所做的就是报复和滥用权力(他们被钱变成方后，报复方、老鼠、蚊子；甚至在唐的眼皮底下，他吃了又喝，直到被发现他才逃跑) 。
5.结论、象征和模糊 。作者用象征的手段抽象出电影的内容后，电影在很多方面表现出模糊朦胧的意识 。正是在这种默默无闻中，人类与自然的关系、人类身份、人类社会等深刻主题被作者丰富的想象力糅合在一起，成就了动画电影史上的一部杰作 。比如影片结尾被解救的父母对油房一无所知，影片被带回了现实世界 。哪边是真实的？影片中，父母被蒙在鼓里，对发生的事情一无所知 。作为观众的普通人，和家长一样，对作者的理想是无知或者说是一无所知的 。可以说 ， 影片把作者的理想描绘成了现实，而把正常人描绘成了受蒙蔽的人 。千寻在开始进入油房世界时抓住了她的母亲，并在结束时走出了油房世界 。作者还用同样的对话来强调千寻在两种情况下的不同心理状态 。之前，胆小的千寻因为害怕而抓住妈妈的手，但之后，她对石油屋和两个不同的世界感到不安 。最后，在千寻头发里闪烁的发带似乎在警告观众 ， 千寻曾经生活过的世界，他的理想可以变成现实，是真实的 。在这里，理想与现实的对立变得模糊 。此外 ， 电影赋予自然以人性 ， 自然和人一样，成为有感情有思想的个体 。如果不谈付出，作者可能会认为自然本来就是人之常情 。如果提升到更高的层次，人性和自然就不是两种不同的性质了 。电影中人与自然的区分非常模糊 。人是自然 ， 自然也有人形 。在这种思维下 ， 人类当然可以像一个10岁的孩子一样 ， 与自然相互享受 。至少在影片中，巩表达了这种期待 。然而，人类和自然身份的模糊性可以说与以往的作品大相径庭 。在以往的作品中，人类与自然往往是对立分明的 。“发生的事不会忘记 ， 只是我一时没想到 。”钱的本意是说在“银幕记忆”中没有忘记小白的名字 。但如果你回想一下，千寻的名字不会因为小白而消失 ， 也就是说 ， 小白没有忘记千寻 。换句话说，是否可以说:“大自然永远不会忘记人类对它所做的一切”？
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