二胡演奏技巧详解 _生活知识

二胡又名“胡琴” ，唐代已涌现，称“奚琴” ，是北方的民间乐器，手接触琴弓的面积较大，这样有助于进步对琴弓的掌握力，右手放松、曲折呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然曲折轻扶于弓杆之上，手指的触弦应当是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。
二胡是一种弓弦乐器。有两根弦，现代二胡以纯五度定弦，在胡琴之中属于中高音域乐器。接下来让我们一起去看看二胡演奏技能详解。
二胡的简介
二胡又名“胡琴” ，唐代已涌现，称“奚琴”，是北方的民间乐器。一般以为今之胡琴由奚琴发展而来，现已成为我国独具魅力的拉弦乐器。它既合适表示深沉、悲凄的内容，也能描述气概壮观的意境。
二胡是中华民族乐器家族中重要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。唐朝便涌现胡琴一词，当时将西方、北方各民族称为胡人，胡琴为西方、北方民族传入乐器的通称。至元朝之后，明清时代，胡琴成为擦弦乐器的通称。

文章插图
意境深远的《二泉映月》、催人泪下的《江河水》、思绪如潮的《三门峡畅想曲》、雄伟绚丽的《长城随想》、奔跑激昂的《赛马》、《战马奔跑》等曲都是其优良的代表性曲目。本世纪二十年代，二胡能发展成为独奏乐器和华彦钧（阿炳）、刘天华等的贡献是分不开的。通过许多名家的改革，二胡成为一种主要的独奏乐器和大型合奏乐队中的弦乐声部主要乐器。
【二胡演奏技巧详解】二胡根本演奏
手型与四度定位法
二胡的演奏技法种类繁多，而一种演奏技法又有多种变更。例如弓法中持弓技巧的变更，在演奏慢长弓时，持弓地位靠后，持弓较深。手接触琴弓的面积较大，这样有助于进步对琴弓的掌握力，便于做音量等变更。在演奏快弓时，则须要将琴弓地位向指尖处移动，持弓浅。由于指尖较为灵巧，演奏快弓时才会更为轻松。
左手的手型也须要依据作品中音值长短、音色变更做相应的调剂。这就须要对具体的作品进行具体的剖析后选取适合的手型来演奏。手型的变更体现在手整体重力转移和手指与手掌重力叠加上。本文将这种变更归纳为两类，一类为依据技巧类作品或乐段须要而采取的技巧性手型。另一类为依据表情丰硕，情绪丰硕的表情性作品或乐段而采取的表情性手型。

文章插图
持弓
右手放松、曲折呈半握拳状，将弓根部位放在食指第三关节处，食指自然曲折轻扶于弓杆之上。拇指用指面按在弓杆上方靠近食指第三关节稍左的地位上。中指和无名指伸入弓杆与弓毛之间。演奏外弦时，由食指第三关节向上、拇指指面向下、中指第一关节稍后处向外这三个力点掌握弓杆，使弓毛贴住外弦磨擦发声。演奏内弦时，以食指第三关节向上、拇指指面向下作为支持点来掌握弓杆，中指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦磨擦发声。
持琴及按弦
二胡的琴筒应当放在左腿靠紧小腹的地位上，琴杆正派，略向前倾；左臂自然曲折，肘部不要过火抬高；手段微微崛起，将琴杆置于虎口之中，手指自然曲折呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在演奏上把位时，左手虎口要放在靠近千斤的地位上，食指根部最好要与千斤接触，这对造就把位概念大有裨益。手指在按弦时，各关节要自然曲折，任何一个手指关节反弯都是不许可的，但过火的正弯也不科学，手指的曲折必定要以自然、松驰为原则。拇指在演奏中应放松持平或微微翘起，不可向下曲折勾住琴杆。手指的起落动作，要以左手的掌指关节活动为主，以手掌的活动为辅。尤其是迅速的按指动作，更须要依附掌指关节动作的灵巧与敏捷。手指的触弦应当是富有弹性的“击”弦，而不是僵硬的“按”弦。