32.经纶（lún）世务者：治理社会事务的人 。经纶，筹划、治理 。世务，政务 。
33.窥谷忘反：看到这些幽美的山谷，就会流连忘返 。窥，看 。反，通“返”，返回 。
34.横柯（kē）上蔽：横斜的树木在上面遮蔽着 。柯，树木的枝干 。上，方位名词作状语，在上面 。蔽，遮蔽 。
35.在昼犹昏：在白天，也好像黄昏时那样阴暗 。昼，白天 。犹，好像 。
36.疏条交映：稀疏的枝条互相掩映 。疏条，稀疏的小枝 。交映，互相遮掩 。交，相互 。
37.见：看见 。38.日：太阳，阳光 。
【赏析】：江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作 。其中，南朝梁文学家吴均的《与朱元思书》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品 。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止 。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的 。
意境美文章开篇以简洁的笔触，给人们勾画了富春江山水的背景：阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象：“奇山异水，天下独绝” 。第二段写“异水” 。先抓住其“缥碧”的特点，写出了其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，可以一眼见底，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余 。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄 。这样描写，静中有动，动静结合，显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美，突出地表现了一个“异”字 。
第三段写“奇特的山” 。首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指” 。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，层峦叠嶂 。其次从声的角度写空山天籁之奇 。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界 。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气 。再次从色的角度写山林中有日无光之奇 。山外虽然晴光万里，山中却别有景象 。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象 。这一段写山之形之声之色，都紧扣一个“奇”字 。
作者抓住此山此水特征，把动与静、声与色、光与影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美” 。
志趣美该文重在写景，直接抒情写志的语言很少 。但历来优秀的文章都讲究情景相生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀 。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂 。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反” 。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦 。
细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞 。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切 。
语言美本文是用骈体写成的一篇山水小品 。骈文常用四字六字组织，故亦称“四六文” 。本文只140多个字 。作者用清新的笔调和形象的描绘，把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友，让朋友分享富春山川之美 。
骈（pián）文是一种讲究形式的文体，作者吴均是南朝知名骈文家，其代表作《与朱元思书》自然保持了骈文的特点 。文章基本上遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，并于文章后半部分大量运用对偶句，如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷，猿则百叫无绝” 。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果，读来朗朗上口，节奏感极强 。
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