【《自遣》原文翻译赏析,自遣全诗的意思】
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得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠 。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁 。
【作者】：罗隐（833-909），字昭谏，新城（今浙江富阳市新登镇）人，唐代诗人 。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京师，应进士试，历七年不第 。咸通八年（公元867年）乃自编其文为《谗书》，益为统治阶...
【译文】：一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠 。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁 。
【注释】：⑴得：指得到高歌机会 。失：指失去这个机会 。
⑵悠悠：悠闲自在的样子 。
⑶今朝：今日 。
【赏析】：该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象 。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹 。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实 。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上 。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情 。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象 。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化 。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受 。情而有“态”，便形象化 。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠” 。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已 。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出 。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁 。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句 。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可 。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已 。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法 。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了 。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒 。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界 。这，也就是此诗造成的总的形象了 。仅指出这一点还不够，还要看到这一形象具有独特个性 。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到 。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情 。二诗彼此并不雷同 。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义 。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调 。一是情感上的重叠变化 。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发 。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾 。二是音响即字词上的重叠变化 。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复 。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化 。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同 。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的 。
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