米芾书法用笔技巧 _米芾

“虚笔”原是书法术语,用在写作中,是指侧面的、间接的、抽象的描述手法,也称“暗写” 。恰当运用虚笔,能使文章的表达方式更为丰富、表情达意更为生动,避免刻板平直的弊病。
虚笔的具体运用,有如下几种方式。
一、借他人言,写其人事
描写人物可以用实笔对人物进行正面刻画,也可以用虚笔,即借他人之所见、所闻、所言进行侧面描写。
如,《红楼梦》中对王熙凤的描写,就有一段是借冷子兴的话:“倒是上下无一人不称赞他的夫人,琏二爷倒退了一舍之地。模样又极标致,言谈又极爽利,心机又极深细,竟是个男人万不及一的。”三言两语,把王熙凤的外貌和性格做了一个总结,相比作者平铺直叙,显得更为自然、生动。
二、借用虚景,描写实景
如,茅盾的《风景谈》中有这样一个片段:
清晨,窗纸微微透白,万籁俱静,嘹亮的喇叭声,破空而来。我忽然想起了白天在一本贴照簿上所见的第一张,银白色的背景前一个淡黑的侧影,一个号兵举起了喇叭在吹,严肃、坚决、勇敢和高度的警觉,都表现在小号兵挺直的胸膛和高高的眉棱上边。我赞美这摄影家的艺术,我回味着,我从当前的喇叭声中也听出了严肃、坚决、勇敢和高度的警觉来,于是我披衣出去,打算看一看。空气非常清冽,朝霞笼住了左面的山,我看见山峰上的小号兵了。霞光射住他,只觉得他的额角异常发亮。
这段文字从实景写起,由“破空而来”的喇叭声,联想到号兵,自然引入虚笔――想起白天看到的贴照簿上号兵吹号的形象,接下来实写号兵,短短一句,虚实相接,号兵的英姿跃然纸上。
三、收笔留白,以虚得实
【米芾书法用笔技巧】
留白处理这种虚笔的巧妙之处,在于能用很少的文字甚至不用文字,表达出丰富的内容和意味。
如,《三国演义》中“关公温酒斩华雄”一段,对关羽出场前的情景,进行了一番浓墨重彩的详细描绘,之后本应是十分精彩激烈的战斗场面,作者却用了虚笔:众诸侯听得关外鼓声大作,喊声大举,如天推地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上。――其酒尚温。
除此而外,虚笔的具体运用还有很多,如,借景抒情、托物言志等,总之,凡“下笔不言其事而其事却可自见”的写法,均属写作中的虚笔。
虚笔这个词在书法术语中不常见，或者说就是个模糊的概念，大概是笔锋连带、飘逸所致。米芾书法以“风樯阵马”著称，下笔酣畅淋漓、八面出锋，那种“刷”出来的美感可能就是所谓的“虚笔”吧。

文章插图
作为“宋四家”之一，米芾的狂傲不羁人尽皆知，不仅对当朝书法名家颇为不屑，就连唐朝书法大家柳公权、颜真卿这样的书法大家也不例外。米芾曾在《乞米帖》中这样评价颜真卿的书法：真卿学褚遂良既成，自以挑剔名家，作用太多，无平淡天成之趣。大抵颜柳挑剔为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。

唐朝书法素来以注重法度著称，颜真卿、柳公权这样的代表书家竟被米芾视为“丑书”之祖，其狂傲可见一斑。但是米芾的《蜀素帖》被后世称为“中华第一美帖”，自然也不是浪得虚名。如果“虚笔”也算一种笔法的话，体现在米芾的书法中至少有以下几个方面需要注意：