杜甫赠花卿第二句为何不与一、四句押韵,此诗妙在何处？ _经验知识

为了回答问题。先将该诗转录如下：
《赠花卿》
唐～杜甫
题主你已经用搜韵软件查找出来杜甫《赠花卿》一诗的韵脚：纷云闻同属于《平水韵》十二文韵部：

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却又提出：该诗第二句为何不与第一。第四句押韵？你的理由是：本人写诗习惯用普通话四声韵。既然你写诗用汉语拼音四声韵。杜甫《赠花卿》一诗的韵脚：纷闻云也同属《中华新韵》的九文韵部。
哪。你为何会感觉该诗第二句不与第一。四句押韵？我分析。你是把第二句韵脚云的韵母un 。与第一。四句韵脚纷闻的韵母en就行比较后。感觉第二句与一。四句韵脚的韵母不一样。怎么会押韵啊？！
是啊。韵母un与韵母en的字怎么会划分在一个韵部？这只能找编制《平水韵》。《中华新韵》的人。我们作诗押韵只能照此办理。
如果究其所以然。我粗浅的认知是：韵母是由韵首韵腹韵尾组成。同一韵部的字一般是韵尾一样。如云的韵母un,韵腹是u,韵尾是n ; 纷。闻的韵母是en 。它们的韵腹都是e,韵尾都是n 。虽然。云纷闻的韵腹不同。但。它们的韵尾都是n 。当然。不仅韵尾要相同。韵腹也要基本相同。是否韵尾相同。韵腹也基本相同的字就可以划在一个韵部？不是的！还要根据这个字的声调。平上入划分三个部。也就是把韵尾相同。韵腹基本相同的字划为一组。再按照字的音调划分为三部。这也就是写近体诗。为什么要用《平水韵》韵书。106个韵部。9800多个字。搁谁。谁也记不住。至于《中华新韵》基本与汉语拼音吻合。所以。逐步被诗词爱好者接受。
【杜甫赠花卿第二句为何不与一、四句押韵,此诗妙在何处？】综上所述。题主的第一个问题就基本明确了。就是不能简单的用汉语拼音的韵母是否一致。判断韵脚是否押同一个韵部。
至于题主的第二个问题：此诗妙在何处？只要会百度的人。都可以查找到答案：就是借诗劝谕花卿（花敬定）不要居功自傲。僭越礼制。唐的礼乐按等级划分。有严格规定。从诗中可以看出花卿是僭越了：此曲只应天上有。人间能得几回闻。第二个问题就无需再展开赘言了。
希望我的回答能帮你解开困惑。

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其他观点：
《赠花卿》为“诗圣”杜甫作品。七言绝句。平起平收式。题主说第二句不押韵。不知从何说起？
赠花卿
[唐] 杜甫
锦城丝管日纷纷。半入江风半入云。
此曲只应天上有。人间能得几回闻。
这首绝句。字面上明白如话。但对它的主旨。历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲。并无弦外之音；而杨慎《升庵诗话》却说：“花卿在蜀颇僭用天子礼乐。子美作此讥之。而意在言外。最得诗人之旨。”沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意。有言在此而意在彼者。杜少陵刺花敬定之僭窃。则想新曲于天上。”杨、沈之说是较为可取的。
在中国封建社会里。礼仪制度极为严格。即使音乐。亦有异常分明的等级界限。据《旧唐书》载。唐朝建立后。高祖李渊即命太常少卿祖孝孙考订大唐雅乐。“皇帝临轩。奏太和；王公出入。奏舒和；皇太子轩悬出入。奏承和；……”这些条分缕析的乐制都是当朝的成规定法。稍有违背。即是紊乱纲常。大逆不道。
花卿。名敬定。是成都尹崔光远的部将。曾因平叛立过功。但他居功自傲。骄恣不法。放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷。僭用天子音乐。杜甫赠诗予以委婉的讽刺。
耐人寻味的是。作者并没有对花卿明言指摘。而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看。这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。你看：
“锦城丝管日纷纷” 。锦城。即成都；丝管。指弦乐器和管乐器；纷纷。本意是既多而乱的样子。通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的。这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲。这就从人的听觉和视觉的通感上。化无形为有形。极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡。杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲。从花卿家的宴席上飞出。随风荡漾在锦江上。冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗。使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱。给全诗增添了不少的情趣。