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杜甫赠花卿第二句为何不与一、四句押韵,此诗妙在何处？( 二 )

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乐曲如此之美 。作者禁不住慨叹说：“此曲只应天上有 。人间能得几回闻 。”天上的仙乐 。人间当然难得一闻 。难得闻而竟闻 。愈见其妙得出奇了 。
全诗四句 。前两句对乐曲作具体形象的描绘 。是实写；后两句以天上的仙乐相夸 。是遐想 。因实而虚 。虚实相生 。将乐曲的美妙赞誉到了极度 。
然而这仅仅是字面上的意思 。其弦外之音是意味深长的 。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪 。“天上”者 。天子所居皇宫也；“人间”者 。皇宫之外也 。这是封建社会极常用的双关语 。说乐曲属于“天上” 。且加“只应”一词限定 。既然是“只应天上有” 。那么 。“人间”当然就不应“得闻” 。不应“得闻”而竟然“得闻“ 。不仅“几回闻” 。而且“日纷纷” 。于是乎 。作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中 。既含蓄婉转又确切有力地显现出来了 。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺云：“讽刺则不可怒张 。怒张则筋骨露矣 。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚 。棉里藏针 。寓讽于谀 。意在言外 。忠言而不逆耳 。可谓作得恰到好处 。正如杨伦所评：“似谀似讽 。所谓言之者无罪 。闻之者足戒也 。此等绝句 。何减龙标（王昌龄）、供奉（李白） 。”（《杜诗镜铨》）
(崔 闽)
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单复编在上元二年成都诗内 。旧注：公有《戏作花卿歌》 。此花卿即惊定也 。【朱注】唐曲《水调歌》后六叠入破第二 。即此诗 。见郭茂倩《乐府诗集》 。
锦城丝管日纷纷① 。半入江风半入云② 。此曲只应天上有③ 。人间能得几回闻④？
（江风 。言音之清 。入云 。言声之高 。天上 。形容歌舞之妙 。《杜臆》：胡元瑞因李群玉有赠歌妓相同 。因以花卿为歌妓 。窃谓此诗非歌妓所能当 。其为花惊定无疑 。其人恃功骄恣 。故语含讥刺 。能得几回闻 。言其必不能久也 。） 。
①汉灵帝歌：“清丝流管歌玉凫 。”曹植诗：“齐讴楚舞纷纷 。”②梁元帝诗：“江风当夏清 。”曹植《七启》：“长裾随风、悲歌入云 。”③古诗：“谁能为此曲 。”《宣室志》：玄宗梦仙子十辈御云而下 。列于庭 。各执乐器而奏之 。其度曲清越 。殆非人世也 。及乐阕 。有一仙子前曰：“此神仙紫云之曲也 。”乐府《陇西行》：“天上何所有 。”④《列子》：“耳目所观听 。皆非人间之有 。”焦竑曰：花卿恃功骄恣 。杜公讥之 。而含蓄不露 。有风人言之无罪 。闻者足戒之旨 。公之绝句百余首 。此为之冠 。
杨慎曰：花卿在蜀 。颇用天子礼乐 。子美作此讽之 。而意在言外 。最得诗人之旨 。当时锦城妓女 。独以此诗入歌 。亦有见哉 。
此诗 。风华流丽 。顿挫抑扬 。虽太白、少伯 。无以过之 。其首句点题 。而下作承转 。乃绝句正法也 。李白《苏台览古》云：“旧苑荒台杨柳新 。菱歌清唱不胜春 。只今唯有西江月 。曾照吴王宫里人 。”亦首句点题也 。有在次句点题者 。如杜常《华清宫》云：“行尽江南数十程 。晓风残月入华清 。朝元阁上西风急 。都入长杨作雨声 。”是也 。有在三句点题者 。如储光羲《寄孙山人》云：“新林二月孤舟还 。水满清江花满山 。借问故园隐君子 。时时来往住人间 。”是也 。有在四句点题者 。如韩愈《楚昭王庙》云：”丘坟满目衣冠尽 。城阙连云草树荒 。犹有国人怀旧德 。一间茅屋祭昭王 。”是也 。有一句二句点题者 。如李白《秋下荆门》云：“霜落荆门江树空 。布帆无恙挂秋风 。此行不为鲈鱼鲙 。自爱名山入剡中 。”是也 。有一句三句点题者 。如李白《与史钦听黄鹤楼吹笛》云：“一为迁客去长沙 。西望长安不见家 。黄鹤楼中吹玉笛 。江城五月落梅花 。”是也 。有一句四句点题者 。如皇甫冉《送魏十六还苏州》云：“秋夜沉沉此送君 。阴虫切切不堪闻 。归舟明日毗陵道 。回首姑苏是白云 。”是也 。有二句三句点题者 。如常建《三日寻李九庄》云：“雨歇杨林东渡头 。永和三日荡轻舟 。故人家在桃花岸 。直到门前溪水流 。”是也 。有二句四句点题者 。如孟浩然《济江问舟子》云：“潮落江平未有风 。轻舟共济与君同 。时时引领望天末 。何处青山是越中 。”是也 。有三句四句点题者 。如王维《送元二使安西》云：“渭城朝雨浥轻尘 。客会青青柳色新 。劝君更尽一杯酒 。西出阳关无故人 。”是也 。又有两扇立格 。对起分承者 。如少陵《存殁口号》云：“席谦不见近弹棋 。毕曜仍传旧小诗 。玉局他年无限事 。白杨今日几人悲 。”是也 。

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