列夫·托尔斯泰与夫人索菲娅·安德烈耶夫娜
最后一部长篇小说《复活》是在莫斯科写的 。托尔斯泰后来为什么迁居莫斯科了呢？因为他夫人是莫斯科人，他的岳父是莫斯科的一个医生，她从小在大都市里长大，18岁的时候嫁给34岁的托尔斯泰，在托尔斯泰庄园里她一直怀念莫斯科 。索菲娅跟托尔斯泰一共生过13个孩子，当然不是每个都活下来了，托尔斯泰后来决定迁居莫斯科，是因为这些孩子大大小小都要上学，大的要上大学，小的要上小学，在索菲娅的坚持下他们搬到了莫斯科，买了一栋房子，现在那栋房子就是托尔斯泰故居，《复活》就是在那里写成的 。
列夫·托尔斯泰故居，如今的托尔斯泰大街21号
这个房子在莫斯科是很平常的房子，托尔斯泰虽然很富有，但他不想买特别豪华的房子，就安家在平民区 。在这幢房子里，他又挑了最僻静、光线最阴暗、天花板最低的一间作为自己的书房 。托尔斯泰把自己的书房布置得很特别 。我们现在总想把桌子摆在靠近窗口的地方，因为光线会更明亮，我们一般也喜欢书桌面对着门 。托尔斯泰正好反过来，把桌子摆在书房入口的地方，他一坐下来，他的后背就会像一扇门一样堵上房门 。更有意思的是，托尔斯泰是近视眼，但是他写作的时候从来不戴眼镜，所以他必须坐很低的板凳，眼睛贴着纸张写作 。他写作的时候还尽量不点灯，实在看不见的时候才点蜡烛，而且只点一根蜡烛 。
我当时看到这间书房，第一感觉是托尔斯泰在有意营造这样一个非常封闭、压抑的写作空间，这个书房就像修士祈祷的场所，他就是要把环境弄得非常狭窄、非常阴暗、非常压抑 。这就使我产生一个感觉，影响到一部作品的形式和内容的因素，当然跟作家写作这部作品时的情绪有关，跟作品主题有关，甚至跟作家所处的年龄段、作家对世界的认识、作家世界观的发展阶段有关，或许，也与具体的写作空间有关联 。当然，我们也可以反过来说，这个空间可能是作者自己选定的，那就是另外一回事了 。
三大长篇在托尔斯泰创作整体中的比例
托尔斯泰有可能是世界上所有作家中文字产出量最大的作家之一，他的全集有90卷 。相比之下，普希金全集才10多卷，陀思妥耶夫斯基也算是一个产量很大的俄国作家，他的全集也就30卷 。
90卷列夫·托尔斯泰全集
在托尔斯泰的90卷全集中，这三部长篇小说虽然篇幅都很大，但实际上也只占了10卷多一些 。《战争与和平》是其中的第9—16卷，共8卷 。我们知道，《战争与和平》在出版时一般会分成4卷，为什么在全集里会有8卷呢？是因为这个全集收入了这部作品的不同版本 。同样的道理，《安娜·卡列尼娜》是第18—20卷，共3卷，《复活》是第32—33卷，共2卷 。这三部长篇小说加起来一共13卷，在托尔斯泰全集中的占比约为15% 。换言之，托尔斯泰的其他作品的数量加起来，远远超过这三部长篇小说，然而，这三部长篇小说在托尔斯泰整个创作中的实际份量，它们在托尔斯泰创作中的价值和意义，它们在全世界的传播和影响，跟这个比例是不完全相符的 。相信很多人都会觉得，能跟这三部长篇小说相提并论的托尔斯泰的作品，恐怕只有他早年的三部曲（《童年》《少年》《青年》）和战争故事，还有他晚年的中篇小说和剧作（托尔斯泰还是一位非常好的剧作家） 。托尔斯泰一生创作形式多样，体裁繁多，但是我们现在从文学史的角度来看，依然觉得《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》是他所有作品中最具有文学性的、也是影响最大的作品，也有可能会长久地居于人类有史以来最好的百部小说之列 。
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