四、花鸟
翎毛花卉、昆虫鱼草、应有尽有 。主要题材有月影梅花、月影玉兰、岁寒三友、朵梅、垂枝梅、双犄牡丹、凤凰牡丹、雉鸡牡丹、盆花、花篮等等；其中月影梅花和月影玉兰，以青花的浓艳色描出花卉轮廓，用浅淡色烘托出月影，景物萧疏，十分高雅 。凡以此种创新手法装饰的器物，均为上品 。双犄牡丹纹较之顺治时精细并多用 。民窑中，以青花为地满布白朵梅花的冰梅纹最为多见，除满布器身者外，还有用其作图案色地配以开光画面的 。故宫博物院收藏的五彩荷莲翠鸟花觚，画面盛开或含苞的荷花和新生的嫩枝随风摇曳，如盖的硕叶浮挺于水面，枯卷的叶干，翩翩择落的朱唇翠鸟，构成了一副绝美的写生景致 。孔雀、雉鸡、燕雀、喜鹊、绶带鸟、翠鸟和雄鸡的姿态，尤为活灵活现，并且鸟雀的肚腹大多画得夸张，显得 *** 丰满 。彩器中，以白地花卉器为上 。画工细腻精致的还有成组的五彩十二月令花卉图诗杯，其纹饰把不同季节应时的代表花卉，表现的生气盎然 。此类花卉杯传世品极少，成组的更为不可多得的珍品 。
五、禽兽
以雄狮、麒麟、独角兽为题材的，常称作“三兽”，是康熙时瓷器中独特的画面 。这些奇异走兽，形态逼真，较之明代更有写实感 。还有的加绘嘘气喷雾的场景，更衬托出异兽的凶猛雄健 。常见的珍禽异兽的画面还有：猛虎、松鹿、大象、太狮、少狮、奔马、海马、卧羊、松鼠葡萄、松鹤、百鸟朝凤等，亦表现得形神兼备，静中欲动 。
六、寿意
除借蝠、鹿、石榴、三果等动植物的谐音来表现“福”“禄”寓意纹饰外，还有绘灵竹、松鹤、蟠桃等的多种寓意图案 。如故宫博物院旧藏的康熙盘中，以“万寿无疆”、“洪福齐天”或一百个寿字为饰的，就十分多见；有的以隶书或楷书写成团“寿”字、长“寿”字，有的松竹梅托“寿”字，缠枝莲托“寿”字，五蝠捧“寿”字或龙捧“寿”字等 。还有以变化万千的篆字体，拼写成极为规整的一万余个“寿”字的青花大樽，为康熙六十大寿时所制，传世品仅存两件 。以写或塑出的博古、花卉或“寿”字组成开光，内绘三星纹饰的，也为前时少有 。
七、仿古铜器纹饰
【文昌竹的寓意 灵竹的寓意】极力追求古代青铜器的效果，有兽面纹、蕉叶纹、夔纹、天鸡纹等 。
八、博古图
有的用作纹饰主题，有的用作边饰，较多见的是四面开光的博古图案，或为凸雕装饰 。
九、锦地开光
青花或彩器中，较多地流行细碎冰裂纹、梅花、枣花、龟背、卍字锦地图案和规矩花连续图案 。这样的纹饰，使得瓷器图案更趋规范化，并影响着以后制瓷的装饰工艺 。
十、书法
早在明代和清初时，景德镇瓷器上就多有以文字作装饰的，并成为一种时尚 。如有的在图案的一角缀以简短题句或干支纪年款，有的附作者名字及作词原委 。康熙二十年（1681年）之后，瓷器上书写长篇诗词歌赋的文字装饰更为盛行；这一时期的青花或釉里红笔筒，常能见到以清隽规整的馆阁体小楷，书写《圣主得贤臣颂》、《四景读书乐》、《岳阳楼记》、《兰亭集序》、《归去来兮》等词赋 。还有署二十五年（1686年）纪年款的《滕王阁序》，二十七年（1688年）款的《醉翁亭记》，二十八年（1689年）款的《后赤壁赋》，三十六年（1697年）款的《前赤壁赋》和前后《出师表》等 。结尾常落《熙朝博古》或《熙翰传古》等釉里红篆书章 。此一落印习惯，影响至雍正、乾隆时期 。清初“学鸿词科求贤”文风之兴盛，由此可窥见一斑 。
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