6、赏析要点：
●杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪
▲古人论诗有云：“一切景语皆情语”，李白诗中可为例的一句是：杨花落尽子规啼 。
▲诗中写“杨花”“子规”的作用是什么？（▲李白的这首七言绝句在前两句的写景中有什么特色？）写“杨花”且“落尽”是先点时令，这样的“暮春”在古诗中是一个花与泪同落的季节，这就奠定了全诗伤感的基调 。“杨花”漂泊无定，暗写王昌龄被贬荒僻之地给人的飘零流落之感；“子规”即杜鹃，在我国古典诗词中，它总悲哀凄惨地啼叫着 。本诗首句通过各种意象，渲染出在暮春季节的一种哀伤、惆怅气氛，表达了
艺术手法：
*融情于景，借景抒情：表达了对朋友的真切关怀，也展示了诗人飘逸豪放的性格 。*运用浪漫主义手法，凭借想象让自己的心独立于身体之外，或随狂风，或随明月，飞向远方，于浪漫的想象中表达了悠远深邃的感情 。
3、《次北固山下》
1、
2、首联：客路青山外，行舟绿水前 。“客路”点明自已是客游在外，规定了全诗的情调氛围，旅途在青山之外，自已乘坐的船正在绿水中向前行 。
颔联：潮平两岸阔，风正一帆悬 。潮水上涨，江面顿时开阔，江水似乎与岸平了；船行江中，和风顺江吹来，船帆端端正正地高挂着 。
颈联：海日生残夜，江春入旧年 。表现的是江上行舟，即将天亮的情景 。从中我们可以知道，诗人是于岁暮月残，连夜行舟的 。既写景又点出时令 。这两句可以说是“形容景物，妙绝千古” 。当残夜还未消退之时，一轮红日从海上冉冉升起；旧年尚未逝去，江上已呈露春意 。
尾联：乡书何处达？归雁洛阳边 。不言思乡之情，而思乡之情自在其中 。看到南雁北归，自然想到鸿雁传书的典故，便想让大雁把他这游子的音讯带给洛阳家乡 。“乡书”、“归雁”与首联的“客路”、“行舟”，遥相呼应，流露出身在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，使全篇笼罩着一层清淡的乡思愁情 。
中心思想：《次北固山下》这首诗描绘了一幅江南春天的壮丽画面，写出了诗人客游他乡的羁旅漂泊之情，并流露出诗人思念故乡，思念亲人的真挚情怀 。
必须掌握的内容：
“客路青山外，行舟绿水前 。潮平两岸阔，风正一帆悬 。”是在描绘长江景色 。
颈联“海日生残夜，江春入旧年”，蕴含新事物孕于旧事物解体之时的哲理，表达
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春 。——刘禹锡
尾联“乡书何处达，归雁洛阳边”，见雁思亲，表现了淡淡的思乡愁绪 。
这首诗的首联、颔联、颈联都是对偶句 。
你还能想起另外一些表现乡愁的诗句吗？——
“举头望明月，低头思故乡 。”——李白
站在江边微风轻拂，江水浩淼，波平浪静，一叶白帆悠然地飘荡在江面上，恰似王湾《次北固山下》中的“潮平两岸阔，风正一帆悬”的美景 。
4《天净沙·秋思》
马致远和关汉卿、白朴、郑光祖称为“元曲四大家”
状元、榜眼、探花
元杂剧和元曲的区别是：
1、杂剧属戏剧，散曲属诗歌 。
2、元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上融合各种表演艺术而形成的一种完整成熟的戏剧形式，它把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本 。
3、杂剧是融文学创作和多种表演成分于一体的综合性艺术 。
4、散曲是在宋词基础上发展起来的新诗体，依篇幅长短可分为小令和套数 。
5、散曲分小令和套曲两种样式 。小令指单支的曲子，又称叶儿，是照不同曲牌填写的，跟现代的歌词相近，是按曲调创作的 。
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