Queen的主唱弗莱迪的唱功在世界是什么水平？ _经验知识

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皇后乐队主唱弗莱迪。有很多人说他是音域四个八度的天才。很多做音域总结的自媒体资料也基本认同弗雷迪四个八度的音域广度。但实际上这是把一些根本不能够产生正常音乐听觉的无用尖叫音算入的噱头式计算方式。当然还有一部分是电影《波西米亚狂想曲》的夸大和修音式给予的升华效果。
弗雷迪录音室音域：F2-F4-E5；
弗雷迪Live音域：A2-F4-B4-C#5；
在录音室可以达到将近3个八度。在Live之中。音域在两个八度+3Key左右。其中E5以上的高音。不具备丝毫可听效果。A#4以上的强混。都是点触无法维持长音。这个能力。基本上和林子祥是等同的。但两人的唱法类型和体系完全不同。弗雷迪还是处于比较追求喉上轻盈度的唱法。这是欧美当年的主流唱法。力量感是需要高喉位作代价。所以弗雷迪的甲杓肌退化情况也比较明显。林子祥则是属于咽音层次。舍弃了声线的旋律感舒适度。而具有了较好的护嗓意识。

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其实对于摇滚乐而言。弗雷迪的音域能力是完全足够的。摇滚乐的力量感本身就比较依赖于低音贝斯和节奏架子鼓的冲击力表达。相比于流行乐的五组高音效果。摇滚乐的音域要稍微低一点。C5高音对于摇滚乐就是足够震撼。比如《波西米亚狂想曲》就是以大量G4-B4和C5、E5和音的效果组成。咬字落点依旧在C5以下。
基于这一点。关于弗雷迪的所谓牙齿比别人多一颗。口腔大小比别人大可以更好共鸣。所以唱得更好的流言而言。是没有声乐支撑理论的。龅牙的口腔大小和声线的共鸣腔体并不是一处。核心在鼻咽腔的上颌窦。而不是口腔。而且弗雷迪的声乐效果并不是唯一的。他的音乐强大是在于一些摇滚节奏和类型唯一性的突破。在声乐上进步性并不大。本质上林子祥的唱法比弗雷迪或许还有好一点。
以下简单从音色、音域、腔体三方面阐述一下。

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在音色上。弗雷迪实际上偏向于三种类型唱法的综合。高音是流行唱法。中音是摇滚、低音是歌剧、音乐剧唱法。这和他的乐队风格是一致的。实际上皇后乐队的大部分现象级歌曲的核心唱法都是以流行唱法的旋律感为主。比如《我们是冠军》、《波西米亚狂想曲》第一段。
在流行唱法之中的音色技巧。就集中于展示音色的轻盈度和旋律感。唱法核心是喉上关闭的轻盈度。和腔体共鸣的强混感觉。总体音色依旧是以依附于真声为主。但是不同于其他类型歌手的唱法。弗雷迪在C5以下的音区之中。很少使用假声、声带边缘化等弱混真生力量感的音色技巧。因为毕竟大体类型还是摇滚属性。对于甲杓肌参与度有较高要求。流行唱法的轻盈感音色集中于副歌和和音的高音区。以G4-C#5为主。也就是弗雷迪的高音区。

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在摇滚唱法之中。弗雷迪主要是在流行唱法的基础上抬高发音点和部分咽音提升整体声线尖锐度、重咬字作为核心。以《We Will Rock You》为例。其实整体的声线并不是很厚重。理论上并不能产生很好的力量感听觉。但实际上是很巧妙的编曲设计——人声和配器的高低音搭配。《We Will Rock You》提供了低音情绪的厚重感。简单的鼓点或者是拍手和跺脚。就是最好的厚重底色。所以这首歌曲缺乏的是电吉他类似的主Solo人声。所以弗雷迪的唱法抬高了自身的发音点。发音点的提高是最有效提升声线明亮度和尖锐感。但如果是单纯地增加明亮感又显得和底层的低音不合。所以加上了顿挫感重要字。这样底层的低音节奏和人生就具有一个高度统一性。节奏才是力量感的源头。摇滚唱法的音色区集中于C4-G4.属于中音区。
最后就是歌剧唱法。其实歌剧唱法在皇后乐队的音乐之中很常见。乃至于可以和流行唱法的音乐作品数量抗衡。这部分唱法有两个极端。一个是低音。一个是高音和音。前者存在于弗雷迪大部分的C3以下的二组低音。后者在《波西米亚狂想曲》之中的和音。
总体上。弗雷迪的音色技巧很少。但是质量较高。对于真声的理解程度很高。不论是流行唱法还是摇滚唱法。还是歌剧唱法。都是建立与高强度真声。