什么叫“对仗/对偶”？ _经验知识

首先说清楚。“对偶”和“对仗”虽然差不多。但又不完全是一回事。
对偶是一种修辞方法
汉赋以及后来的骈文中很多对偶。要求比较宽松。仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞。秋水共长天一色” 。骆宾王《讨武曌文》中的“入门见嫉。蛾眉不肯让人；掩袖工谗。狐媚偏能惑主” 。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的“舞幽壑之潜蛟。泣孤舟之嫠妇” 。不但仄声收尾。上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶。用在赋。散文。议论文之中都可以。在对仗中都是不允许的。

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对仗又称队仗、排偶
对仗是一种严格遵守平仄格律的对偶。专用于诗词之中。
经过上官仪和上官婉儿的努力。将对偶整理成格律诗中的对仗。“对仗”出现在律诗的颌联和颈联。也就是五律。七律的第三四句和五六句。由于太过严格。后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求。如果你写古诗。第五六句不能严格对仗的话。就不能称为律诗。
对仗因为主要用在格律诗中。所以必须遵守平仄格律。
对仗的规矩

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第二个就是上下句平仄必须相对。这个是律诗“对” 。“粘”格式中的“对” 。是必须遵守的。不能“孤平” 。也不能“三平尾” 。这都是写律诗的基本要求。在对仗中同样成立。
然后。词性也要相对。“天对地。雨对风。大陆对长空。山花对海树。赤日对苍穹。”名词对名词。动词对动词。不能乱来。

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第五点。对仗在内容上的要求。作为对仗的颌联、颈联要符合律诗中整体意思。要注意衔接首联和尾联。完成诗意的刻画和表达。
对仗的类别
按照文字对仗严谨的称为“工对” 。比如“两个黄鹂鸣翠柳。一行白鹭上青天”就是工对。清清楚楚。明明白白。但还有些对仗就没那么明显。比如同样是杜甫的诗句“涧道余寒历冰雪。石门斜日到林丘” 。这个看上去就有点散。但是仔细看。还是对仗的。这种就称为“宽对” 。这是从对仗工整上来分的。

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同时律诗中对仗联的位置不同。也有不同的讲法。一般情况下。颌联、颈联对仗。这是正格。如果放宽了颌联不对仗。只有颈联对仗。这种叫做“蜂腰对” 。就像蜜蜂的腰一样。形不形象？如果首联对仗。颌联不对仗。颈联又对。叫做“偷春对” 。就好像春天偷偷地早来了。所以提前到首联去对仗了。
古人的命名。还真是幽默而形象。
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其他观点：

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对偶是一种修辞方法。即指成对使用的两个字数相等。结构、词性大体相同、意思相关。相互对称的语句。对偶就是对称。这是基本特点。表达形式上要求两个并列的语句要整齐划一、内容互相映衬。
比如。骈文名篇。著名的《滕王阁序》中的“襟三江而带五湖。控蛮荆而引瓯越”、“落霞与孤鹜齐飞。秋水共长天一色” 。和范仲淹的“先天下之忧而忧。后天下之乐而乐”等都是只对偶。不对仗。
对仗就是“对立” 。专指诗词和对联写作的表现形式和写作手法。它的要求是。诗词联句在对偶的基础上。上下句在同一结构位置的字词必须“词性一致。平仄相对” 。并且避免上下句在同一位置上重复使用相同的词语。或意思相同的字词。但对联与格律诗相比。格律诗在对仗上要求极为严格。而对联则比较宽泛。
比如。鲁迅的“横眉冷千夫指。俯首甘为孺子牛” 。唐诗中的“感时花溅泪。恨别鸟惊心”、“野火烧不尽。春风春又生”等等。都是既对偶又对仗。
对联的要求在结构和用词上与格律诗相同。但在平仄上的要求比较宽。尤其是春联的撰写。只要上下联的结尾字符合上仄下平的要求基本就算可以。没有“仄起平起”、“仄收平收”之说。
对偶与对仗之所以不同。主要是由于它们所运用于不同的文体。对各自表达要求的不同。所以表达形式也就不同。对偶多应用于古代散文和古体诗歌。而对仗则是格律诗词和对联独有的特殊的写作技巧。起源于隋唐。要求一首律诗中的颔联（即三四句）、颈联（五六句）必须对仗。这种写作方法同时被词曲创作所采用。后来又被应用于对联的撰写。