“诗”是怎样衡量作品的好坏的？( 二 ) _经验知识

声律。原本是要衡量诗作能否运用声律。强化和扣合主题的。但就目前的现状。则很难以此作为标准。一是古今音的差异。二是今人多在声律和格律之间划了等号。
因此。来到我们这个环节。基本上都能拿到较高分数。因为。在此之前。基本上有校律员。对参赛作品的格律进行了校审。不合韵律之作。大多不能进入此评审环节。
另外。一些诗体的创作规范。也会在此项体现。如律诗中要求的对仗句式。是否能做到。

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诗是形象的语言。组成诗句的基本单位是意象。其中又包括主题意象、客观意象和主观意象。这部分主要是看意象的运用是否精准细腻。还有就是意象间的关联性。
个人觉得。意象运用是当下最难打分的项目。若要严格把控。能拿高分者还真的不多。主要原因便是当下的诗词创作教育。并没有将意象体系当作一个重点展开。甚至在当下很多的诗词释本。在解释一些诗句时。多用词汇而非意象去解读。这自然难免有失偏颇。
因而。很多时候。我都会退而求次。就是看诗作能否运用具体的形象语言展开描述或进行抒情。

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语法。包括了章法、句法和字法。其中又以构章最为重要。分得其中的10分。
一首诗词作品。是如何谋篇布局、如何起承转合的。诗脉或词脉。是否清楚流畅。当明白构章方式后。再看诗的句法。句子是否流畅没病语、运用了什么修辞技巧、是否凝炼。能否达成句意等。最后就是看用字炼字了。用字是否生动。对主题达成是否有帮助。
当然。以上只是理论上的评分和衡量标准。在实践中。评分并不会这样细致。很多时候。如果读到在某一方面表现突出。让人眼前一亮的作品。那么各细项的评分基教也会有所提高。毕竟。人都是有情感的。不似机器审核。

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最后。说说很多人都将其作为衡量一首诗词好或不好的两个字：意境。
诗词的意境。是在读者端产生。是抽象的。并且带有一定的主观性。不同的阅历、不同的学养。不同的审美情趣。对意境的感知都会不同。一首诗作。在我眼中很有意境。但在你的眼中不一定能感受到。反之亦然。
所以。意境只可作为个人喜不喜欢一首诗作的判断标准。在要求具有客观性的评审中。我大多都会将此项忽略。
其他观点：
诗是语言的艺术。凡是属于艺术性的东西。其审美带有主观性。完全存在对同一作品。甲认为顶呱呱。乙认为一般般。丙认为实下下。但审美也是客观的。理无三寸高。诸人夺不过。在数学的角度。是可以计算概率的。是以众专家的意见为意见。
通常诗歌的好坏的评价标准有下列几条：
一、高度集中地反映社会生活。
诗是文学中的文学。篇幅短。含义长。象《三国演义》这么一部大部头作品。杨慎用一首《临江仙》就包括其宏旬！滚滚长江东逝水。浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在。几度夕阳红。白发渔樵江渚上。惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事。都付笑谈中。
那些叱咤风云的历史事件都略去了。仅喧泄出作者内心的独特感受。化繁为简。
二、新颖独创的想象。
天上的街市
[ 现代 ]郭沫若
远远的街灯明了。
好像闪着无数的明星。
天上的明星现了。
好像点着无数的街灯。
我想那缥缈的空中。
定然有美丽的街市。
街市上陈列的一些物品。
定然是世上没有的珍奇。
你看。那浅浅的天河。
定然是不甚宽广。
那隔着河的牛郎织女。
定能够骑着牛儿来往。
我想他们此刻。
定然在天街闲游。
不信。请看那朵流星。
是他们提着灯笼在走。
看看诗人联想何其丰富！由街灯想到天上的星星。进而想到天上的街市。想到牛郎织女！一切都是那么美好。可这一切都是诗人想像出来的！
三、特殊的语言结构。
诗歌起源于劳动。劳动号子可能是最初的诗歌。正因为如此。无论是古体诗。还是今体诗。或者新诗。都有其特殊的语言结构。诗歌的节奏是通过词语间的停顿及朗读时的抑扬顿挫轻重缓急来实现。就像鼓点。就词曲不但有平仄押韵的要求。还有句句式的要求。像毛主席的《沁园春.雪》“望长城内外” 。就是一个一四句式。第一个字。必须是个单音节词。最好是第四声。是一个领字。领起下面四句。为两副对联或一副扇面联。再以五言诗为例。有下列四种句式：1、上一下四型露–从今夜白。月–是故乡明；（杜甫：月夜忆舍弟）竹–喧归浣女。莲–动下渔舟；（王维：山居秋暝）（2）上二下三型古木–无人径。深山–何处钟；（王维：过香积寺）明月–松间照。清泉–石上流；（王维：山居秋暝）(3)上三下二型夜郎溪–日暖。白帝峡–风寒（杜甫：十月一日）松风吹–解带。山月照–弹琴；（王维：酬张少府）（4）上四下一型星临万户–动。月傍九霄–多；（杜甫：春宿左省）白发千茎–雪。丹心一寸–多。其他诗歌莫不如此。尤其是新诗。由于有时句式欧化。结构独特。