唐诗中的平仄有什么规律？ _经验知识

唐诗。泛指唐代所创作的诗歌。唐代的诗歌创作非常繁荣。古代的各种诗歌形式大都有所展现。基本上可分成三类。即古体诗、半律诗和格律诗。我们分别讨论：

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一、古体诗
唐代创作的古体诗。主要包括乐府、行歌、古绝、古律等多种形式。唐代的古体诗创作也非常繁荣。以乐府诗为例。单杜甫就有《兵车行》、《丽人行》、《悲陈陶》、《哀江头》等名篇。
本来乐府诗和词一样。有着较为固定的曲谱。例如李白的《将进酒》。题目本身就是乐府曲名。是汉乐府《铙歌》的十八曲之一。我一直坚持。就象词一样。只要有较固定的曲谱。就有平仄规律可寻。但基于存世作品较小。再加上在中唐时期。由白居易、元稹倡导了一个新乐府运动。对汉乐府曲作了较大的改编。至使后人难以归纳此一诗歌形式的平仄规律。
其他古体诗的表现形式和乐府诗一样。在当时基本上都是合乐演唱的。在失乐的情况下。因各种原因。今人尚没有能力。借助平仄归纳出其声乐规律。所以。干脆就说古体诗不用讲平仄。这实际上是将古体诗创作要求的下限拉到了最低。
【唐诗中的平仄有什么规律？】二、半律诗
自隋朝沈约在梵音中获得启示。归纳出古代汉语语音的四声（平、上、去、入）。并将此声律应用到诗歌创作中。产生了一种叫“永明体”的诗歌形式。进入唐朝。“永明体”诗歌开始向“格律诗”发展。在这过程中。也产生了一种界于“永明体”和“格律诗”之间的诗歌形式。我们将其称为“半律诗” 。这种“半律诗”的平仄规律并不难归纳。但因是过渡性诗体。就不展开了。

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三、近体诗
近体诗又称为格律诗。格律者即格式和规律。今人习惯用经二元简化的声律单位平仄去标示。但不论格律一词还是平仄概念。都是今人的用语。并不代表唐代诗人的认知。例如格律。王昌龄在《诗格》中就说到：“凡作诗之体。意是格。声是律。意高则格高。声辨则律清。格律全。然后始有调。”
说到平仄。尽管在隋朝已经有此一概念。但一直未得到重视。不论“永明体”还是“格律诗” 。诗人都是依声律上的“四声”而创作。现在我们经常读到一个词叫“平仄四声” 。这是非常容易让初学者困惑的。四声是指平、上、去、入四个声调。平仄则是指平声和仄声。总共只有两个声。这种概念上的混淆。也误导了很多初学者。
例如。沈约等人提出的“四声八病” 。句子已经说明前提是四声了。但还是有些“专家”硬是要用平仄两声套进去。人为地制造出格律诗的各种大忌小忌。令到初学者产生很多的困惑。
所以在此我说明一下。唐代诗人创作依的是声律。而非平仄。现在我们所说的平仄格律。只是后人为方便学习。依唐诗相关作品。总结归纳出的简化标示方式。
四、近体诗的平仄规律
近体诗的平仄规律并不复杂。只要弄清楚几个概念。就可掌握。
1、律句
所有格律诗都是由律句组成。而律句的基本句式。只要记住以下四句即可：

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2、“粘”和“对”
粘为粘连。即平粘平。仄粘仄。对为相对。即平对仄。仄对平。我以七绝的两种格式为例解释一下：

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在联当中（一二句、三四句）。平仄要相对。在联之间。平仄要相粘。只要通过此一方式。我们便可推论出格律诗中的具体格式。详情可参阅以下这篇我在问答的答文：

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而要系统地学习诗词格律。则可阅读我在头条的专栏文章。现在加入专栏的还可参加暑期培训班。

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其他观点：
谢邀!唐诗中的平仄有什么规律?以前没有统一的读音标准。蒙古有蒙古文字。西藏有西藏文字。五十六个民族有五十六种语言和读音。所以写文章主要靠汉字词句理解内容。写诗句。《观物联象》和《万物归一》。起。承。转。合。对对联。先取《象》。后两句《归一》即系:起承合。这是没有普及普通话以前的。在1956年2月6日。国务院发布关于推广普通话的指示。由中国社会科学院语言研究所编辑室编写。1956年夏开始收集资料。1958年开始编写。1959年底完成初稿。1960年印出试印本。直至1977年底才全部完成修订工作。统一了普通话。读音分为四声。用统一的普通话音韵去分解过去诗人的音韵就很难说明这个问题。写律诗的理论是不是近代人研究补充的。我不清楚。五言1:仄起式:仄仄平平仄。平平仄仄平;平平平仄仄。仄仄仄平平。2:平起式:平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。如果写八句诗句。后面四句方法同样。七言1:仄起式:仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。2:平起式:平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。另:第一句可改:1:仄仄平平平仄仄。其余三句不变。2:平平仄仄仄平平。其余的三句不变。我一般无写格律诗。只写自由诗。写合:起。承。转。合。写一首:(起)青春作伴千果甜。(承)情侣陪同万花香。(转)人生姻缘天注定。(合)一对九九八十一。第一句:平平仄仄平仄平。(二)句:平仄平平仄平平。(三)句:平平平平平仄仄。(四)句:平仄仄仄平平平。