“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,是谁的诗？妙在何处？ _经验知识

这首诗的作者是南宋僧人志南和尚。记述的是在一场微风细雨的春天里。诗人拄杖郊游的事。写了春风的温暖。表达的当然是对大自然的喜爱。
要说妙呢。就妙在他对春的描写与众不同。当然。不止于此。我们慢慢说来。先看全诗：

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《绝句》
古木阴中系短篷。杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风。

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第一妙
整首诗的前两句是叙事。说诗人驾着一叶小舟。停泊到一颗古树的树荫下。他把船系在树上。拄着拐杖等上了岸。走过桥东。欣赏着无边的春色。
第一个妙处：本来是自己年老体衰。需要拄着拐杖才能行走。但他偏说是拐杖扶着自己“杖藜扶我” 。这就把拐杖拟人化了。它不再是一个工具。而是诗人的游伴。并且是值得信赖的游伴。有了这位老友相伴。诗人才得以驾舟出游。

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第二妙
这里还有一处也很妙。那就是“桥东” 。为什么一定是桥东呢。桥南、桥西、桥北行不行？答案是不行！桥东跟桥其他方向风景有很大差异吗？一个小破桥而已。能有什么差异！
其实啊。在古代特别是诗词里。“东”经常就是“春”的同义词。比如我们常在诗词中看到东风。实际上就是春风。因为只有春风是从东面吹来。《三国演义》里面诸葛亮借东风是在秋冬季节。他却借来了东风。所以周瑜才会认为他会妖术。要杀他。
既然是春游。那么肯定只能是“桥东” 。换做西南北。情趣就完全不同了。

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第三妙
【“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,是谁的诗？妙在何处？】这两句写景。眼前有杏花盛开。有杨柳依依。有细雨绵绵。但是他又不直接写眼前所见。而是写身体所感。把重点放在了“浴湿”和“不寒”上。
浴湿。是细雨绵绵。若有若无。滴落在杏花上。更添几分娇艳；不寒：是春风拂面。暖暖的。吹动着柳条轻轻扬起。更添几分春色。轻巧的两个词。就把缤纷的春色渲染得十分生动。
你想想。如果春雨是大雨倾盆。如果春风是冷冽透骨。谁还有心思拄仗郊游呢？

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第四妙
这首诗最妙之处。在于它的与众不同。
历来诗人在写春天的时候啊。要么写得非常“大” 。比如白居易“日出江花红胜火。春来江水绿如蓝” 。比如朱熹“等闲识得东风面。万紫千红总是春” 。这份大。是包罗整个春天；
要么写得非常“小” 。比如韩愈“天街小雨润如酥。草色遥看近却无” 。比如杜牧“千里莺啼绿映红。水村山郭酒旗风” 。这个小。是春天的一角。

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但志南这首诗。既有大“古木阴中系短篷。杖藜扶我过桥东” 。又有小“沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风” 。他把两种不一样的春天结合起来了。从大处感受春天。再从小处品味春天。
这样的春游。才真正对得起大自然赋予世间的所有美好！

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其他观点：
“沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风。”是宋初诗人.僧志安（宋诗纪事作僧志南）的绝句《古木阴中系短篷》中的诗句。
《绝句·古木阴中系短篷》
古木阴中系短篷。杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风。
在高大的古树阴下拴好小船；我拄着拐杖。迎着春风。走过小桥。恣意欣赏这美丽的春光。蒙蒙细雨中。感觉不到衣衫的湿寒；杏花在雨中。显得更加清纯艳丽。那拂动杨柳的微风。轻拂着我的面颊。感到无比的舒爽惬意。
诗句中的“欲湿”和“不寒” 。表达了作者完全陶醉在醉人的风景中。感觉不到衣服湿和面颊的寒。也暗含着雨的细小和春风的和煦。其意境深远。妙手天成。
诗句中“杏花雨”和“杨柳风”更是妙笔生花。雨似乎专为杏花而下。风好似专为杨柳而吹。也暗喻雨的细。风的微。原来这雨、这风是“杏花”和“杨柳”的陪衬。作者整个身心都融化在这迷人的春景里。