“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,是谁的诗？妙在何处？( 二 ) _经验知识

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这是南宋诗人志南的一首绝句。此诗孤篇成名。描写早春二月之景。淡雅而细腻。是宋诗的代表作品。
志南是宋代的一名诗僧。诗僧就是擅于作诗的僧人。即既是诗人。又是僧人。志南生平不详。名字也不识。\"志南\"只是他的法号。在南宋文坛上。志南并不是什么风云人物。但这首诗却广为传颂。也是孤篇留名之作。
我们先来看看这首诗的全貌：
绝句·古木阴中系短篷
南宋：志南
古木阴中系短篷。
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨。
吹面不寒杨柳风。
这是宋诗的代表作品。为何要说宋诗呢？因为宋诗和唐诗是不同的审美路径。唐代无疑是诗歌发展的最高峰。几乎把诗歌都说遍了。因此清代蒋士栓说：\"宋人生唐后。开辟真难为。\"
宋人为了不被唐诗掩盖光辉。或者不因循守旧摹古拟古。只能另辟蹊径。开创了以\"平淡美\"为最终审美追求的宋诗风格。著名的宋诗研究大家缪钺先生在《诗词散论》中说：\"唐诗以韵胜。故浑雅。而蕴藉空灵；宋诗以意胜。故精能。而贵深析透辟。\"这就较为准确地区分了唐宋诗的不同风格。

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一、自然本真之乐
首先。这首诗的意思很好理解：诗人把船停靠在岸边。系在古树树荫下。然后拄着拐杖走过桥东。春光正好。杏花微雨中。\"我\"在花瓣中漫游。花瓣沾上衣服。落了一片片花儿。仿佛要打湿我的衣裳。风早已褪去了寒气。杨柳春风拂面而过。温和淡然。一如此诗的春日美景。令人沉醉。
古树林、杏花雨、杨柳风。这都是自然界的景物。这些事物一组合。本身就有诗境。而诗人的路径也是自然而然。停下小船。扶着拐杖去到桥东。沿途赏春日美景。不知不觉间落了一身杏花雨。吹了清爽的杨柳风。平平淡淡的经历。毫不独特的景象。却看起来如此的美好。是因为这本就是春意盎然的自然之美。
二、炉火纯青的诗艺
其次。虽景本身就美。但却不是人人都可以写得妙的。这首诗之所以能以简单平常的景物写出如此的情致。主要还是归功于诗人诗艺的炉火纯青。
先来看第二句：\"杖藜扶我过桥东。\"本应该是\"我\"扶着拐杖。诗人却写\"杖藜扶我\" 。一方面语序颠倒。打破常规。给人新奇之感。一方面又把藜杖（即杖藜）拟人化。使其具有了人的情态。使得整个句子生动起来了。
再看第三四句：\"沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风。\"诗人写杏花雨似乎沾湿衣服。用的是\"欲湿\"两字。写杨柳风吹拂着诗人。用的是\"不寒\"两字。
\"湿\"写出了杏花的密。因此给人\"雨\"的感觉。这写出了这情景的真实。并非为了将杏花形容成雨而故意夸张成\"杏花雨\" 。而是这杏花纷纷扬扬落下的情景。的确就像极了下雨。这样的场面给了诗人这种下雨的错觉。这种观感写在诗里。才显得真切动人。而\"欲\"则更妙。点名了杏花雨的实质：看似是雨。。实则不是雨。因此不可能真的打湿人的衣裳。
而\"不寒\"也有类似的妙处。诗人本可以直接说春风\"温和\" 。而用\"不寒\"这两个字。除了在格律平仄上的考虑之外。还是从反面着手。用不寒冷形容春风。恰巧写出早春二月刚刚退寒。而如今温度刚巧温和\"不寒\"的这样一个情况。可见诗人心思之细。观察之深。

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三、平和中庸之美
这还要回到诗的三四句：\"沾衣欲湿杏花雨。吹面不寒杨柳风。\"还请读者再次凝聚目光到中间这两个词上——\"欲湿\"和\"不寒\" 。
\"欲湿\"是将湿未湿。\"不寒\"是不冷不热。都是刚刚好、恰好、正好。正巧在那个\"度\"上。就像这早春二月的天气和诗人此诗的心情一样。都是平和淡然无欲无求。而这。正符合了孔子的中庸之道：中正平和。这和宋诗所追求的平淡美。也是不谋而合。因此笔者才说这首诗是宋诗的代表作。
注意宋诗并不是指宋朝的诗。而主要是指宋人开辟的这种平淡自然而内含玄机的风格。因此就算在宋朝之后。清朝也有宋诗派和唐诗派。这并不是完全按朝代划分的。
志南的这首小诗。虽笔者分析了这么多。也只是令大家更准确地理解这首诗的妙处而已。其实哪怕根本不注意其中的这些小技巧。我们仍会觉得这首诗读起来很妙。这就是长期的诗歌阅读经验给予我们的基本诗歌鉴赏修养。也归功于这首诗本身的自然气质。