歌手贾妮斯·伊恩 。
在20世纪70年代，我们当中有些人会去听音乐人唱那些还没有在公众话语中被广泛讨论的事——开放的性关系、在学校里偷偷抽香烟或 *** ——想想布朗斯威尔车站乐队的《在男更衣室里抽烟》和动物乐队的《烟草路》 。这些歌曲含蓄地传达了这样一则信息：“你和我们是一伙的，你并不孤单，你的想法和感觉都很正常 。”贾妮斯·伊恩的《十七岁》（At Seventeen · Janis Ian · 1975），面向的就是数百万认为自己缺乏魅力、与主流格格不入的青少年：
献给那些了解痛苦的人
了解永远不过情人节的滋味的人
献给那些打篮球选队友的时候
名字永远不会被叫到的人
这些都是很久以前的事了
那时的世界和现在比起来年轻很多
他们会免费赠给我这种丑小鸭的
只有梦想
到 20 世纪八九十年代，迈克尔·斯戴普（Michael Stipe）与他的快速眼动乐队（R.E.M.），以及曾加入史密斯乐队（The Smiths）、后来单飞的莫里西（Morrissey），都用他们倾诉了抑郁、孤独与疏离的歌曲触及了无数听众 。如今，觉得自己被误解的中学生们则会听嘻哈或说唱，比如库里奥的《黑帮乐园》（Gangsta’s Paradise · Coolio · 1995）：
我的人生，非死即生，我还能说什么？
23 岁的我，可以撑到 24 岁吗？
这世上发生的一切，我是一点也不懂
有些安慰之歌采用了排比句型，这样做是为了给面对危险或死亡的人带来安慰 。在《死亡不是终点》（Death Is Not the End · Bob Dylan · 1988）这首歌里，鲍勃·迪伦采用了听起来既庄严又具有麻醉效果的排比句型：
当你感到悲伤孤单，当你的朋友不在身旁
请记住，死亡不是终点……
当城市陷入火海，当尸体开始燃烧
请记住，死亡不是终点 。
和许多歌曲一样，这首歌想表达的含义很模糊 。迪伦是在对某个刚痛失好友的人唱歌，安慰他好友并未真正死去吗？还是在暗示歌词中的“你”可能有自杀倾向，需要安慰？无论如何，这首歌都传达了这样一种观念：死亡不是终点，而是一扇门，你会继续活下去 。这比告诉人死亡会终结一切更能抚慰人心 。
歌手鲍勃·迪伦 。
2001年的“9·11”恐怖袭击事件发生之后，美国民众迫切需要安慰 。对大部分美国人来说，这种有预谋的突发式袭击着实出人意料 。此事损害的不只是国家尊严，还有民众的安全感 。许多新闻评论员都指出，有些美国人在事发数周后接受采访时，仍能明显表现出自己受到了严重的心理伤害，但还没表现出想要报复的攻击心态——这些在稍晚时分才显露出来的攻击心态，可能是受到当时政治言论的影响 。
事发后没多久，广播电台、电视台、火车站、公交车站，以及其他许多公共场所都开始为美国民众播放音乐 。他们都放些什么呢？不是有军事色彩的国歌，而是欧文·伯林在第一次世界大战快结束时创作的《天佑美国》 。
洛杉矶的犹太教拉比暨精神领袖优素福·康福斯基表示：“在民众想要找点什么来表达情感、与他人建立联系的时候，这首歌就自然而然地成了我们真正的国歌 。这首歌的力量真的很惊人，那么简单的旋律就能把国家团结起来，既抚慰人心，又给予我们力量——它跨越了所有分野 。”
意识到自己并不孤单，或者意识到有人了解自己，都会让我们的心情好许多 。和一首好诗一样，一首好歌可以赋予一个故事某种普世性，让我们意识到这世界上还存在着比我们或我们自己的问题更大的事物 。
艺术之所以能够打动我们，是因为它把我们与某种更高层次的真理联系在了一起，赋予我们某种世界公民的感觉——简而言之，就是让我们不再感到孤单 。这就是安慰之歌的全部意义 。
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