不要人夸好颜色只留清气满乾坤 _经验知识

这句话来自明代著名文学家杨慎的《临江仙·满江红》。意思是说我们应该注重内在的品质而不是外表的赞美。好的品质和清新的气质才是真正让我们在世间留下美好印象和深刻回忆的因素。因此，不要因为别人的表扬而变得自以为是，而是要提升自己的修养内涵和道德品质，才能真正地成为一个有价值的人。
缅怀大家
【不要人夸好颜色只留清气满乾坤】本报讯4月5日凌晨2时17分，花鸟画家卢坤峰逝世。
卢坤峰，1934年生，山东平邑人。1964年毕业于浙江美术学院中国画系并留校任教。他深得潘天寿先生等画坛前辈们的赏识，在花鸟画技法方面，从宋人的工笔重彩，元人的逸笔水墨，直到近代的意笔大写，无不认真揣摩，细心实习。早年多作工笔，善写生，后专事水墨写意，作品以兰竹居多，擅长花鸟画创作，兼攻书法和诗词。曾为中国美术学院国画系教授、浙江省中国画家协会主席。
名家集评
潘天寿：天才，画鹅的线条之高为二百年来所未有。
陆俨少：得青藤八大遗意，然能融汇两家而出于自运，盖不如是，青藤八大不足以为青藤八大，而坤峰不足以为坤峰也。故青藤八大不能为坤峰，而坤峰亦不能为青藤八大也，即所谓各寻门户自当家也。

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程十发：贵为黑白现缤纷，落笔纵横善 ***。我爱坤峰新意匠，徐黄从此作刍神。

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邓白：卢坤峰同志，潜心艺术，除笔墨功夫之外，留意于题咏。所作题画诗，清新俊逸，诗如其画，画如其人，颇得诗人言志之旨。近所积诗稿不下于百余首，并将赓续三百首，雅兴豪怀，抒情感事，一寄于诗。绝句、古风、名作皆擅：如七古《画兰歌》，洋洋洒洒，音韵铿锵，可作画论读。其中“若称有法法无定，无法之笔岂传神？一枝半叶任挥洒，千笔万笔总难下。笔务平中意态新，叶穿逢险巧变化。”等句，可谓经验之谈。道出了此中甘苦。画兰全靠撇叶，最难精妙，有法不可泥，无法也不行，言简意赅，颇有参考价值。他还历举赵孟坚、郑所南、赵子昂、文征明、石涛、蓝瑛、李复堂等画兰大师的风格特点，各有所长，故又可作画史读。
余任天：帖背画梅忆复堂，笔精元书亦生光。少年乘兴一挥洒，想见峥嵘岁月狂。
许江：在以潘天寿先生为代表的雄朴画风笼罩着的浙江美院，卢坤峰却能走清逸妍秀之路，成了又一个可贵的异数。
金鉴才：卢坤峰先生最大的优势是基本功扎实。在花鸟画技法方面，从宋人的工笔重彩，元人的逸笔水墨，直到近代的意笔大写，他无不认真揣摩，细心实习；当时美院图书馆的画册，甚至画面上的某个细节，几乎都考背在了他的记忆中。我曾听他说：“基本功绝对不能欠债，欠了债就是高利贷，一辈子都还不清。”正是赖有这一常人无法企及的优势，支持着他的创作实践进入所向披靡的自由境地，达到卓尔特立、惊世骇俗的高度。
姜澄清：坤公的工笔，追“黄”而不染艳柔之习；写意，虽笔墨恣纵，而不流于过度开张。他既擅工精，复妙豪逸，徐、黄之意，俱出笔下，可谓“工不失于拘，写不流于野” 。坤公的画，尚简求韵。笔墨落纸不多，而意韵悠长。山水家有“边角”美谈，花鸟家有孤鸟片叶妙构，而梅则不然，金农的“梅”，老干繁花，以“满”著称，而坤峰兄的“梅”零花孤干，以“简”求韵，此所谓各领 *** 也。
章祖安：卢君之画，一如其人，朴实无华，素以平淡天真爲尚。《墨芙蓉》可爲佳例，此帧笔致简古，而格调独高，复题一绝：“秋光淡写露香寒，依旧花心似客酸；事事西风吹梦断，红颜常向画中看。” 诗之与画，取得完美结合，若非修养有素者曷克臻此！