清 王翚《溪山雨霁图》大都会博物馆
清 恽寿平《秋雨烟峦》
清 金农《风雨归舟图》
《风雨归舟图》画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛 。中间留白处是大片的水面 。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木 。而这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景 。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹 。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上 。徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作 。
清 石涛《堤畔烟雨》
清 石涛《烟树涨村图》
清 弘仁《雨余柳色图》上海博物馆藏
清 龚贤《夏山过雨图》南京博物院藏
一般画人求墨韵往往以湿墨涂抹，而龚贤明确指出：“墨言韵，明其非湿也，润墨鲜，湿墨死”，具体指出；“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨也 。” 以其言论参其画法，可知龚贤之“润”，实乃湿度适可，关键在于皴染之时能见笔，如太湿，则墨汁粘滞，笔墨相碍，浑沌一片，是为“死墨” 。龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨” 。
清 龚贤《溪山欲雨图》
清 樊圻《江干风雨图》上海博物馆藏
张大千《溪山过雨图》1981年
张大千《雨后岚新》1967年
张大千《苏花揽胜图》卷 1965年作 台北故宫博物院藏 。
此幅为大千读了好朋友的诗文「苏花行」之后，赶在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景写入画图，时年六十七岁 。张大千还在画上题字，赞颂苏花景致可称为世界第一奇境 。
齐白石《烟雨人家》1922年作
款识：不教磨墨苦人难，一日挥十日闲 。幸毫有杨枝慰寒寂，一春家在雨中山 。壬戌四月，白石山翁制并题 。印鉴：白石翁
白石老人常言：“用我家笔墨，写我家山水” 。其作品常具有独特的风格，也突出了他独立的创造性 。
此帧水墨淋漓，雨景山水，一气呵成 。远处画云山，近景画丛树村舍，再配以小桥，层次分明 。山外烟雨蒙蒙，为整幅山水格外增添了生气 。
《烟雨秋山》 立轴 设色纸本 1924年作
释文：1.南磎先生曾客长沙，余因拟画长沙图为赠，先生对卧当作重游 。江山是人民，非知先生必为吾侪善良慨叹也 。甲子春二月齐璜并记时同居京华 。2.如花枫叶小亭间，夜醉长沙咫尺间 。作客不辞卑湿苦，他乡要算好湖山 。孔家弟子计三千，刘向传经心事贤 。且喜谈（禅），僧寺近麓山，深处住三年 。白石山翁又题（谈字下有禅字） 。
此图忆写长沙之景，题识中的麓山，应为位于长沙西郊的岳麓山，是南岳衡山七十二峰之一，岳麓山的秋天，枫叶漫山遍野，层林尽染 。此幅山水便以此时此景入画，描绘出一派“霜叶红于二月花”的景象 。此图构图奇特，从近岸村舍、湖中小舟、远山古寺到高耸入云的险岭峻峰，景物层层递进，美不胜收 。画面中心被红叶围绕的小亭便是爱晚亭，那是枫叶最集中的地方，它与山头上那一簇簇红色的“云团”点醒了整幅作品，使在红叶映衬下的长沙城出落得更加迷人 。
白石老人的山水画是参入了花鸟篆书笔法写成，气势雄浑，趣味高古；而且他的构图，大胆奇绝，又新颖绝伦，展出出人意料的奇想，其艺术成就绝不亚于他的花鸟草虫画作 。从花鸟写意入手，再加以转化成文人画风的山水意境是19世纪之后山水画的画龙点睛之笔，齐白石便是悟出此类画法，并取得高度艺术成就的山水意境画家 。毫无疑问，民国的山水画家之中，齐白石应该是最具有特殊地位的艺术家之一 。
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