什么是六言绝句,有哪些名作？( 二 ) _经验知识

为什么六言诗一直没有得到足够的重视呢？清代赵翼在其《陔余丛考》中解释说:
盖此体本非天地自然之音节。故虽工而终不入大方之家耳。
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什么是六言绝句。有哪些名作？
何为六言？六个字一句。何为绝句？四句整饬的句子即为绝句。
六言古诗在唐朝以及唐以前是大量存在的。这是诗歌本身发展的探路。不仅仅六言。从《诗经》的四言。《楚辞》的杂言。整饬到五言、六言、七言、八言、九言。都曾经大量出现过创作。只不过随着音律的发展。诗人们发现五、七言最适合吟诵节奏感的突出。后期逐渐淘汰了其它言格式。只剩下了单字和双字互相配合的五、七言格式。
所以。六言诗同样存在古体诗和近体诗的区别。
六言的句式结构
而六言绝句。简称“六绝” 。实际上是近体诗的范畴。也就是说。六言绝句有严格的平仄格式和押韵要求。

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但是六言绝句和我们熟知的五绝、七绝的格式有一些不同。五七绝的格律要求我前面有大量的文章和专栏阐述。这里就不再重复。我们重点看六绝的格律要求。
六绝因为每句六个字。是稳定的双音节重复三次的节奏。在创作过程中容易陷入慵懒、平淡的节奏。所以一般六个字采取二、四分法。或者四、二分法（正格）。四句分法一致（加强节奏）。每句两节拍（尽量不用三节拍、避免死气沉沉）。仄起不入韵。尾字押平声韵。当然也有三、三分法。不过相对较少。变格有使用二、二、二分法的。明显可以感觉到节奏感的放缓。如李冶著名的《八至》：
至近至远东西。至深至浅清溪。
至高至明日月。至亲至疏夫妻。
其实仔细读下来。也可以看作是四、二分法。总的来说。节奏感与多变化的五七言诗歌是没有办法比的。

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六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄。平平仄仄平平。平平平平仄仄。仄仄仄仄平平。平平仄仄平仄。仄仄平平仄平。一联惯用对仗。可不对。有时两联全用对仗。
仄起交替格
首先是占六言绝句绝大多数的格式。我们称之为正格：
首句：中仄平平仄仄。或：中仄仄平平仄。
二句：中平中仄平平。（韵）
三句：中仄平平仄仄。或：中仄仄平平仄。
尾句：中平中仄平平。（韵）
仔细看。其实就是“一三五不论”的：
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。

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何谓交替格？实际上就是五绝、七绝中的“折腰体” 。相替、相对都符合。上下两联的平仄却是一样的。是五七绝的“失粘” 。这种格式在押韵句的第五位置必须是平。不允许变化拗救。如王维的《田园乐七首其一》：
厌见千门万户。经过北里南邻。
官府鸣珂有底。崆峒散发何人。
秦观的《宁浦旧事》：
身与杖藜为二。影将明月成三。
骨肉未知消息。人生到此何堪。
大约有七成的六言绝句都遵守这种格式。正格一般是统一句式。首联尾联断句节奏感一致：青草池边/草色。飞猿岭上/猿声。万里湘江/客到。有风有雨/人行。

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仄起粘连格
学过五七言格律规则的朋友自然知道。粘连是近体诗必须遵守的规则。否则就是“折腰体” 。不过这种五七绝正格在六绝中却属于变格。大家要注意区分。
首句：中仄中平中仄。
二句：中平中仄平平。（韵）
三句：中平仄中平仄。或：中平中平仄仄。
尾句：中仄中平仄平。（韵）
梳理清楚。其实就是“一三五不论”的：
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平。
平平仄仄平仄。或：平平平平仄仄
仄仄平平仄平。
可以看到第三句的平仄和第二句的大致相同。即“粘连” 。还是看王维的《田园乐七首其五》：
山下孤烟远村。天边独树高原。
一瓢颜回陋巷。五柳先生对门。
如苏轼的《次韵子由书王晋卿画山水二首其一》：